▲人流如织的影像上海艺术博览会

　　摩肩擦踵，包罗万象一直是影像上海的标签，相应地，眼花缭乱，难以提纲挈领也是影像上海绕不开的话题。9月9日，影像上海艺术博览会正式对公众开放，从开馆就涌入的大量人群来看，第三届影像上海艺博会依旧热度难挡。

　　▲刚一开馆，人潮就涌入了门口展厅的王宁德特展《无名》

　　影像上海艺博会的艺术总监亚历山大·蒙塔格-斯裴瑞(Alexander Montague-Sparey)在接受色影无忌(Xitek.com)采访时表示，持续稳定的艺博会面貌给了主办方更多的选择，这些选择促成了影像上海常新常热的局面。在今年，韩国摄影力量的出现，各类版块频繁出现的新锐摄影师与场外的城市影像热潮，共同构成了影像上海的新格局。

　　东北亚的新面孔

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　　▲影像艺博会的“常客”——荒木经惟

　　日本知名的战后摄影师作品总是各种影像艺博会的常客，尤其是森山大道，荒木经惟这类影响力横跨多种艺术生态的摄影师，已然是此类艺博会的标准配置。今年的影像上海虽然在只有一家日本画廊，但是这些蓝筹股的熟面孔还在频繁的出现。相反地，来自东北亚——韩国摄影师的新面孔在影像上海的出现更值得我们注意。

　　▲Gallery Koo展出的金珍希的作品，也是官方的宣传底图

　　韩国画廊Gallery Koo 带来了韩国艺术家金珍希的作品，售价4000美元。在照片上打洞后做针线活，通过这种行为尝试治疗，这是金珍惜作品主要包含的精神，这些照片包括主人公所受到的伤害、美好的回忆和已久的记忆等各种各样的情绪，并被影像上海艺博会官方选做了宣传底图。

　　▲Flowers画廊

　　Flowers 画廊对去年韩国艺术家 Boomoon 的大幅彩色摄影作品的销售状况非常满意，今年同样带来了Boomoon的作品，并表示这些作品已有售出。瑞士苏黎世 Stephan Witschi 画廊带来韩国艺术家李正振(JungJin Lee)的作品，售价1万欧元上下。

　　▲没有作品的大邱画廊

　　但是与繁荣并行的是中国市场的复杂与不确定。虽然蒙塔格-斯裴瑞表示这些亚洲地区的参展商是今年的重点，但韩国大邱画廊还是遭遇了一些审查的麻烦。画廊负责人对色影无忌表示这是他们第一次参加影像上海，考虑不足，带来了具有争议性的少数民族地区摄影作品而无法展示，正在尽力解决，明天将呈现全新摄影师的作品。

　　崭露头角的新锐摄影师

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　　摄影领域在艺术、纪实、大众等不同领域自成生态，导致了不同摄影类别之间的对话难以在同一个语境展开，这个现象从驳杂的影像艺博会现场就可见一斑。但一些正在崭露头角的新锐摄影师正在打破这种局面，在市场，学术领域游刃有余的艺术家陈哲就是如此。

　　▲“洞见”版块陈哲的作品《向晚六章》

　　此次陈哲在影像上海艺博会上共有三处呈现，分别是：由亚历山大·蒙塔格-斯裴瑞和策展人比利安娜‧思瑞克共同策划，呈现对摄影媒介本质多重探索的“洞见”版块，象征前沿与活力的新锐摄影师入围展以及第一次参展的BANK画廊展位。

　　▲BANK画廊展出的陈哲作品《可承受的》

　　BANK画廊的负责人对色影无忌表示，虽然BANK并不是专营摄影的画廊，但是与诸如编号223、陈哲这样的摄影艺术家都有合作，此次将陈哲的作品与罗伯特·梅普勒索普、森山大道的作品并置，不仅是考虑“身体”主题，更看重的是陈哲对年轻藏家的吸引力。

　　▲新锐摄影奖入围展展位陈哲的作品

　　而艺术评论家、策展人凯伦·史密斯也专程来到新锐摄影奖入围展的展位观看陈哲作品，并表示这样的呈现方式“与众不同，非常有趣”。从这一方面来说，陈哲作为新锐摄影奖的大奖获得者不仅在探索新兴摄影语言获得了专业人士的认可，而且在二级艺术市场也有了一定的影响力。

　　正在形成的地缘规则

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　　▲《永恒的下龙湾》，亚力克·冯·巴根，狮语画廊

　　狮语画廊是第一次来参展的非摄影画廊，画廊展览主管丁若纳对色影无忌表示此次参展的由亚力克·冯·巴根(Alec Von Bargen)创作的影像装置《永恒的下龙湾》就是一次小型的展览，而且仅有一版，只在本届艺博会上展出，并且在今天也将在斯沃琪和平饭店艺术中心开幕同位艺术家个展，两处展览互为补充。

　　▲NUDE by Patrick Demarchelier,SAINT BARTHELEMY,1989 GELATIN SILVER PRINT,MOUNTED ON ALUMINIUM， 售价84万人民币

　　这样的做法在今年的上海并不罕见，但同样地，影像上海的热度在向城市大刀阔斧前进的同时，依然有缓慢流动的部分。连续参展三年Camera work画廊与Beetles + Huxley画廊都针对性的推出了“时尚”、“名人肖像”、“身体”等主题的作品，且价格不菲。诸如Vanguard画廊连续两年选择日本艺术家有机·奥诺黛拉(Yuki Onodera)和阿琦路迷(Aki Lumi)作品参与展会，多次参展的德玉堂、蓝骑士等画廊的艺术家都鲜少有变化。蓝骑士画廊负责人对色影无忌表示了这样做的原因：一方面带来的作品基本上是非影像画廊全部的影像作品资源，另一方面是这些作品去年的销量状况良好，延续参展是试水规则之后比较好的做法。

　　▲艾文·潘恩，浴缸中的简·帕切特，1950(图右)，明胶银板印相，售价100万元人民币

　　今年，已经是影像上海艺博会的第三年。影像上海品牌化的同时，被外围的热闹喧嚣所包围，艺术家，画廊，赞助商，摄影本身都不能成为左右这里的执牛耳者，新的规则在金钱流转中被藏家与观众的脚步重塑。在前进与踌躇之间，影像上海艺博会依然是本土最具观察价值的影像艺博会孤本。

来源：色影无忌影像频道影像馆 作者：Gerald