“画家自身便认为是上帝，有创造万物的特权本领。画中要它下雨就可以下雨，要出太阳就可以出太阳;造化在我手里，不为万物所驱使;这里缺少 一个山峰，便加上一个山峰，那里该删去一堆乱石，就删去一堆乱石，心中有个神仙境界，就可以画出一个神仙境界。” —— 张大千

　　佳士得秋拍”先锋荟萃”特拍焦点拍品之一的《青绿山水》是张大千于1965年定居美国加州的卡米尔海前创作。他当时刚从欧洲回国，因此作品亦糅合了抽象表现主义及中国古代书画技法。 张大千以绢本为创作媒介，在丝绸布料上展现其炉火纯青的泼墨功架。艺术家选择以鲜明手法来描绘一所依偎山脉而建的僻远房舍，并在这幅大型画作中用上当年远赴敦煌考察研究的唐代颜料，以及到访加州海岸后致力实验的洒金手法，是东西文化汇聚的最佳例证。此次佳士得香港秋拍之“先锋荟萃”特拍的时间 ：11月26日 晚上6:30，拍卖地点：香港会议展览中心。

张大千《青绿山水 设色绢本 镜框 1965年估价：港元 30,000,000 - 40,000,000

　　题识：乙巳(1965年)秋日，大风堂艁。爰翁。 钤印：大千唯印大年、1965五四

　　来源：香港太古佳士得，中国十九二十世纪绘画 (II)，1990年10月7日，编号210。

　　游历世界 超然自逸

　　1965年，游历过南美洲，欧洲和亚洲之后，张大千的足迹已经遍布大半个世界，此时距离他定居加州卡梅尔也仅有数年之遥。这一年，大千创作的绘画题材多样，即有瑞士阿尔卑斯山的雪景，又有巴西时期的旧居，但是这幅作品却饱含思乡之情。画面中，山峦耸立入云，高处悬崖边错落着几处中式人家，仅有一条沿山壁盘旋而上的小路可达。或许着墨于这深山人家时，画家才能慰藉思乡之苦。

张大千《青绿山水》局部

　　发展泼墨 自成一格

　　1965年至1969年间可谓张大千艺术生涯的巅峰。毫无疑问，在多年的游历过程中，张大千不断接触多样的文化和艺术形式，1956年他与毕加索会面，开始了解西方抽象表现主义艺术，这都为他今后革新自己的艺术提供持续的灵感和动力。也正是在此时，他开创泼墨泼彩之风，成为备受推崇的艺术形式。定居卡梅尔后，加利福尼亚的绮丽风光让大千颇为钟情，其独特的植被和地势风貌成为新的艺术灵感来源，促成其艺术风格的再次演变。

张大千与毕加索会面

　　张大千的泼墨艺术风格被很多人称为中西艺术的融合成果，但画家本人数次表明泼墨是受唐风影响，将墨带随意性地、饱满地泼满画面。通常认为，1957年张大千突发眼疾，视力大减，以往在宋明清大家名作影响下而发展成熟的工笔技法受到限制，在此情况下才开创出层层浸染的泼墨技法。虽然在工笔技法中，严谨精巧的笔法阻碍了独立表现的艺术自由，但此时张大千开始尝试的写意手法，却通过水墨的自由流淌，实现形态的自由表现。

　　推陈出新 绢本金彩

　　纵观张大千的艺术生涯，他尝试过很多作画媒介，但事实上只有绢本最具挑战性。从材料质地来看，这幅作品应该是为一组日本屏风而作。类似的屏风通常包括四联或六联，根据现有记录，同时期创作的屏风也多以莲花为题材。他钟爱一间日本商店，从该店采购了绝大多数画材。这件作品的独特之处不仅在于其宏大的尺寸，还有绢面上的金色颜料。这种风格在大千初游加州之后才出现，很可能是受当地海岸常见的金色阳光启发而创。大千作品中洒金绢本或纸本或可常见，但此件作品中金色完全覆盖绢面，增加了创作的难度，因为绢本上金色颜料会加快其他颜料的吸收，影响画家创作的流畅性和专注度。作品整体气氛富于变化，其构图将观众的视线逐步引导到风景和建筑中。画家用一片泼墨来表现岩石遍布的山腰，在用多重颜料表现的险峻山势下，建筑物错落其中。值得注意的是，画家运用浓郁的墨色实现了多层次的深度描绘，观者如果近距离欣赏，还可发现隐约显现的蓝色和绿色，代表了周围的植被。沿着墨色留白处的小径向上攀爬便可直达经色彩晕染而成的山巅。受到唐代艺术经典和敦煌石窟艺术的影响，画家从石青、孔雀绿和朱砂等矿物颜料中提炼出这些鲜艳的蓝色，绿色和秋日特有的红色，用以表现中国特有的山川峡谷风貌。

张大千《青绿山水》局部

　　绢本的魅力和挑战在于，作为承载画面的媒介，它不可逆地记录下每一次笔触和墨迹。因此这件作品记录的是大千每一次着墨的痕迹，反映出画家的技巧、功力和熟练度。虽然此类作品看似随心所欲，但绘制泼墨作品却非常耗时，需要高度的耐心和学徒的从旁协助。每一层墨干后才可进行下一次晕染，以保证颜色充分吸收，这意味着一件作品往往需耗时数周，数月甚至数年来完成。

　　力在笔墨 隐于画境

　　可以想象，画家需躬身手捧绢面，以使墨色流动调和，最终才能创造出表现山川的画作。当我们真正理解创作这类作品所付出的精力时，画面中浓郁的墨色与明亮的金色碰撞而成所的艺术精神与活力就更值得称赞和推崇。

　　“先锋荟萃”特拍将为藏家带来众多艺术大师精品。包括常玉、张大千、赵无极、吴冠中、林风眠和金焕基等在内的艺术家都是不同时期艺术领域的前卫先锋。这些艺术大师大都曾于国外生活或求学，深受西方艺术文化及技巧熏陶。他们把吸收所得融会贯通，在混合东西方技巧的同时加以灵活发挥，成就了一种独特创新的风格。

来源：雅昌艺术网