图一：林风眠 睡莲 纸板 油彩 26.5×38.5cm 　　作为20世纪的中国画家，林风眠是在融合中西基础上的中国现代绘画开创者。林风眠对中国传统艺术的理解，与同时代的其它画家不同。她对外来艺术的态度并不是“西体中用”可以说是“西器中用”。虽然有人认为它是以西方艺术的视角切入本土绘画，在欧洲绘画观念的基础上运用传统绘画资源，但不能不承认，林风眠的绘画确实是具有鲜明的中国文化精神、强烈的现实情怀的中国现代艺术。艺术不是手艺，它是由技艺所传达的情感和精神境界，而在这方面，林风眠在现代中国艺术史上的崇高地位是不可动摇的。何怀硕对此有很好的解释：如果说艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和时代精神三个要素，那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最圆满的典型”。 　　林风眠的《睡莲》幅面虽不大，但饱满的构图、精确的透视以及微妙的冷灰色调使画面耐人寻味。画家选取莲池一角，铺满水面的莲花有意无意之中让人想到印象派大师莫奈的睡莲。而林风眠忽略细微色彩与光线变化、注重大色块与整体色彩和谐的手法，既具有后印象派的色彩，同时也流露出一些中国因素。这件作品很好地反映出画家“融合中西”探索过程中的一个侧面。画面浓郁的笔触以及色块之间的排列与迭压，在其弟子吴冠中的作品中得到更多的体现，由此也可略见林风眠的画坛影响。

来源：雅昌艺术网