▌自古以来，“龙”便是皇权的象征。龙的形象早早就已经入画，青铜器、铜镜、玉器、瓷器、石雕等均有出现龙的形象，只是汉代以前太过抽象，很难看出“神”，不过极具神秘的美感，直到宋代龙的形象才成定式。《宣和画谱》列有“龙鱼门”，《尔雅翼》中说：“俗画龙之状，有三停九似之说，谓自首至膊，膊至腰，腰至尾，皆相停也。九似者，角似鹿，头似驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鲤，爪似鹰，掌似虎，耳似牛。”

不同时期青铜器上出现的龙纹

战国中晚期 《人物御龙帛画》轴、绢本、水墨淡设色、37.5×28cm、湖南省博物馆藏

战国时期《人物龙凤图》、帛画、28×20cm、湖南省博物馆藏

▌寄托家国情怀的“所翁龙”

到了宋代，真正的画龙“专业户”也开始出现。北宋的董羽、王显道、吴怀和南宋的陈容、艾淑、僧法常等，都是画龙名家。其中，尤以南宋陈容画龙最为知名。因陈容号“所翁”，故他笔下的龙被称“所翁龙”。

▌南宋是中国画龙艺术史上的转折期，也是十分重要的承上启下时期。由于“南渡偏安”后人们的思想渐趋自由活跃，一些知识分子乃至士大夫的民族忧患意识日趋强烈，因此人们自然而然地以中华民族的象征—龙之形象来宣泄自己的情感，并以龙之非凡的气势和神行变化无常，来寓示自己远大的理想和精神追求。此时的画龙目的已从以前专为朝廷、寺庙服务的“院体画”转为宣泄自己情感、寄托民族情怀的载体。

陈容《墨龙图卷》局部，绢本墨笔，34.3×50cm，北京故宫博物院藏

▌据传陈容的龙，大多是在酒醉的情况下创作而成，画至忘我时，泼墨做云，喷水做雾。然后摘下头上的头巾，沾上墨水信手涂抹，最后以渴笔描绘龙的身体。但这并不代表陈容仅仅是一个整天酒醉，两耳不闻窗外事的文人，在他的龙画中，寄托着他的家国情怀。

▌“所翁龙”的传世珍品

▌陈容的真迹流传下来的并不多。据文献记载，清代的内府曾藏有《九龙图》、《六龙图》、《霖雨图》等，这说明他的画受到皇家收藏者的重视。现在传世的作品，主要收藏在北京故宫博物院、广东省博物馆、美国纳尔逊美术馆和日本名古屋德川美术馆等处。在为数不多的作品中，以广东省博物馆所藏的《云龙图》(又称《墨龙图》)最为典型。

陈容《云龙图》，广东省博物馆藏

▌广东省博物馆所收藏《云龙图》纵205.3厘米、横131厘米，是画龙的巨幅杰作，是陈容画作中的精品。全图用两幅绢拼接而成，绢质和色泽都十分完好，是一件品相佳、画工精、尺幅大的艺术精品。经国家文物鉴定委员会委员启功、徐邦达、苏庚春等人鉴定，被确认为真迹。

画面中，一条飞龙腾跃云天，飞龙过处，云烟翻跃升腾，气象万千，给人一种强烈的震撼力。画家用粗劲的线条勾画出龙的轮廓，以浓淡墨色晕染其主要部位，使龙的形象清晰突出；周围的留白和浓淡参差的渲染，让人有无限想象的空间。龙在太空中自由翱翔的状态淋漓尽致地呈现出来。

▌此图还有一处亮点就是作者在该图右下所题的三字诗一首：扶河汉，触华嵩；普厥施，收成功；骑元气，游太空。题诗可谓画意的注解：画家绘龙，是要表现龙叱咤风云、势震山河的雄壮意气，赞美龙布雨九土、施恩于民的德泽。

▌从绘画技巧和艺术价值上来讲，这件《云龙图》代表了南宋时期画龙的最高水平，在中国绘画史上具有举足轻重的地位。在中国绘画史中，提到南宋陈容时，几乎没有不以这件作品为例证的。所以《云龙图》被专家们认定为国家一级文物，成为广东省博物馆的镇馆之宝，平时不对公众展出。

《云龙图》，绢本水墨，纵112.5厘米，横48.5厘米，是南宋画家陈容的手笔。此件作品由邓拓先生在1964年捐赠给国家，现由中国美术馆珍藏。

▌此幅《云龙图》极少刊载，图绘墨龙一条，遂游飞腾于云天之中。构图上自右上向左下取势，龙体在对角线盘旋中又呈“S”形，动感十足，气势磅礴；龙首微抬，张开大嘴，双目瞪天，须发喷张，有傲临天下的昂扬之气；龙体或隐或现，鳞爪强壮有力。背景烟云笼罩，掩隐间若有风雨相伴，烟云的泼染幽黯与龙体用笔的雄健老辣形成强有力的对比，很好地烘托出此龙叱咤风云、蓄势待发的状貌。画面右下角落“所翁”款。

▌波士顿美术馆收藏的《九龙图》长卷作于理宗淳佑四年（1244年），纸本水墨，纵46.3，横1096.4厘米。《九龙图》卷是一件流传有序的作品，曾经清初耿昭忠（1640—1688）鉴藏，后来流入清宫，有乾隆和嘉庆的鉴藏印记，并有乾隆题写诗跋，曾经《石渠宝笈初编》著录。在画卷的拖尾则有董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等人题跋，这些题跋在学术界并未有任何疑义。（请横持手机观看下图）

陈容《九龙图》卷，波士顿美术馆藏

▌此图共画9龙，分置于山石、云雾和急流之中。卷首一龙从岩石中横卧跃出；第二龙升腾于云气之中；第三龙怀抱岩石，躬身上攀，作正面形态；第四龙被一股急流推向巨大的漩涡；第五龙向上腾跃，与第六龙向下疾驰形成互动的一组；第七龙大部被巨浪淹没，作搏击风浪状；第八龙又跃入云雾之中；第九龙俯伏山石之上，作歇息状。九龙动态各不相同，生动有致，阴森恐怖，极富想象力。构图上虚实相映，有张有弛，气势惊人。

而彼时的绘画，正处于北宋院体画向文人画转型的过程中，《九龙图》堪称是典型的文人之作，他自然而然的在画中题诗，卷尾提记，诗、书、画相结合，成为南宋文人画的代表之作。

▌日本东京国立博物馆收藏有一幅陈容的《五龙图》，纵21.7厘米，横146.6厘米，为纸本墨笔。此图共画五龙，分置于山石、云雾和急流之中。五龙动态各不相同，生动有致，阴森恐怖，极富想象力。构图上虚实相映，有张有弛，气势惊人。（请横持手机观看下图）

陈容《五龙图》，日本东京国立博物馆藏

▌现身拍场的“所翁龙”

▌在内地拍卖场上出现的陈容作品并不多，大多都标记着陈容（款），能标明是真品的极少，以下是两件近年来拍卖成交的陈容的“龙图”。

陈容《戏龙图》

▌2010年7月，中贸圣佳拍卖公司曾以156.8万元拍卖成交过一幅陈容的《戏龙图》，立轴，水墨纸本，作品上除了众多流传钤印外，还有张大千的题跋：“昔年曾见无款宋画引子上天图巨幅，神态生动，拿云喷雾，令人望而生敬畏之心。今观此图，笔法高妙而神态各具，真绝品也。癸未夏至大千居士张爰”以及大千的收藏钤印。

被张葱玉认定的陈容《戏珠龙图》手卷

▌在2015年北京宝瑞盈春季拍卖会上，一件无画家款印的《戏珠龙图》手卷以3450万元拍卖成交。这幅作品为水墨纸本，尺幅纵237.5厘米，横32.5厘米，有众多着录以及鉴定家张葱玉的题跋：“癸未十二月廿七日余始三十岁，孙君伯渊以此戏珠龙图为贶，笔墨气韵与昔年所见陈所翁九龙图无异，岂出所翁笔耶？方今四方多难，上海一隅何啻桃源除夕坐木雁斋检阅旧藏并追想十四年来经眼名迹，觉岁阑清福无过此矣，因题卷尾用志岁月，吴兴张珩葱玉父书。”此卷后被旅美大鉴藏家王季迁先生所得，他在画里画外，画前画后钤了近十方鉴藏印以示他的喜爱。

▌稀世珍宝陈容《六龙图》即将拍卖

今春（2017）佳士得纽约亚洲艺术周，藤田美术馆珍藏的陈容《六龙图》即将于3月16日在纽约举行的“藤田美术馆藏重要中国艺术”专场拍卖中上拍。

南宋 陈容〈六龙图〉局部

▌陈容的《六龙图》被乾隆帝的《石渠宝笈续编》评为水平极高的重要作品。估价为120万-180万美元，画幅纵440.7厘米，横34.3厘米，书法尺幅纵83厘米，横35.1厘米。作品上有南宋理宗皇帝和诸大臣的题跋以及陈容自题的古诗一首。此卷代表了南宋时期画龙的最高水平，在中国绘画史具有举足轻重的地位。此巨幅杰作的绢质和色泽都十分完好，品相完整，堪称陈容作品的标准件。

拍品编号507

《石渠宝笈》记载为陈容《六龙图》

水墨纸本手卷
画面：34.3 x 440.4 cm.

书法：35.1 x 82.8 cm.
估价：1,200,000 - 1,800,000美元

▌陈容于中国美术史上占有重要一席，“所翁龙”成为后人画龙的典范，倍受国人特别是明清以来画家们的追捧。甚至在日本，几百年来凡有龙图案的画亦绝大部分是仿效陈容。日本著名画家小泉淳作曾由衷地评价道：陈容的龙富有魅力，像真的一样活泼跳动，只有天才才会画出这样的画！

▌顺便说一下，陈容不仅擅画龙，还擅长画松、竹、鹤，偶亦画虎，垂老笔力简易精妙，故世有‘所翁龙’、‘所翁鹤’和‘所翁竹’之称。在当时，达官显贵、文人骚客以能得到“所翁龙”而倍感荣幸。以玩弄权术、巧取豪夺而著称的奸臣宰相贾似道，一世搜刮金银珠宝、珍奇古玩无数，然他至死也未能讨到一幅“所翁龙”。

文/《艺术商业》李保兴整理

图片来源网络

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