对于人类而言，地球引力，使生命的举手投足和生存的内在感受有了轻重之别。我认为这一事实，可以成为我们理解油画家何汶玦创作的系列作品《水》的艺术含义的基本框架。当然，这并不是说，作为艺术家的何汶玦画了十几年的《水》就是为了去证明苹果从树上掉下来所包含的科学规律，从根本上说，何汶玦是为了通过描绘水中游泳的人，也即描绘借助水的浮力而处在失重状态的身体，以表达基于引力而生的物理重量、生理和心理压力的体验与当代社会之间的联系。换句话说，何汶玦意欲表达的是失重、漂浮、随波逐流的身体在当代社会中抵抗、补偿、逃避、疏离和消解来自生命和社会重压的多重意义。所以，在我看来，何汶玦的《水》既是对20世纪90年代以来中国社会大多数人的生存状态的一种反映，也是对这种生存状态所包含的意味的一种评价。

　　在《水》系列作品中，何汶玦创造了一个基本图式，即让水充满画面，而在无岸无边的水中，或大或小，或远或近的人正在游泳。从表现手法上看，这批作品大致可分为前期的厚画法和后期的薄画法两种类型;与这两种类型相对应的是在画面意义上的差异：厚画法中的人比较大，突出了游泳的人在水中有所作为的一面，身体旁边溅出的水花呈现了人与水的阻力之间的张力关系;在以薄画法为主的作品中，何汶玦以缩小人在画面中的比例扩大了水的领域，呈现了水那深不可测的神秘力量，人与水的张力关系也从前期的对抗趋于平静。

　　当我们从何汶玦的《水》中的画面意义延伸至隐喻或象征的社会意义时，也许不难发现艺术家反思和表达当代中国社会的特定立场，那就是以水中失重的身体，呈现当代中国这个以市场经济为主体的商海世界对人的生存状态的影响：那些漂浮在水中的身体，既可视为是对这个充满社会压力的生活世界的逃避和疏离，也可解读为对这个物质化世界的抵抗和批判。

作者：邹跃进