记：1990年以后，出现了前所未有的“散文热”，“女性散文”、“大文化散文”、“先锋散文”、“后散文”、报纸副刊散文以及网络散文等各式各样的散文纷争并起。对于这种散文热的现象，你如何看?

　　答：由于文化的市场化，对这种一波未平、一波又起的“散文热”，要格外小心。它可能是商家导演的一种“商业造势”。当然，也可能是另一种“文化造势”，那是文坛的老毛病。喜欢名义，喜欢旗号，喜欢弄潮，喜欢有来头和由头。似乎这样可以乘风而起，人多势众，风头一时。往往“热”过之后，烟消云散了，留下的只是一片荒芜。其实散文最要平常心。一部小说可以闹得“惊天动地”，一篇散文却不会，散文没有那么大的体量和能量。

　　记：当前的散文创作，你认为存在哪些值得注意的问题?

　　答：相互重复，造作而不自然，编造情感这是最可怕的。

　　记：一条小鱼长大了，再也无法在鱼缸里生存。它被放进大海。但是从此后，这条鱼很烦恼，因为它再也没有撞过鱼缸壁。这个鱼缸壁，就是以往人们所定义的散文。以你的创作实践为标准，请重新定义“什么是散文”，谈一谈你对散文的基本认识。

　　答：小鱼儿碰到了自己的心灵，碰到了语言的灵性和自己的个性美，就碰到了散文的缸壁。小说更属于社会，散文更属于自己。但如今的小说在努力私人化，散文却致力于包罗万象而不堪重负。关于散文的定义，可能每个人都有一个说法。我想，不管怎么说，也离不开一句话：散文是抒发心灵的文字。如果再简一点，就是：散文是心灵的文字。由此来区别散文和随笔，即散文属于心灵，随笔属于大脑。散文源自心灵，随笔来自思考。散文更多情感色彩，随笔更多思辨成分。

　　记：“散文热”促进了散文的多元化发展;同时，散文的多元化，使得众多的写作者、读者对“什么是好散文”陷入了迷思。请你谈谈，一篇好散文的判断标准是什么?

　　答：第一，题材的发现性;第二，没有人使用过的细节;第三，语言讲究，有一些好句子。上边说的第一，表现作家对生活独特的视角;第二，表现作家对生活观察的敏锐与深度;第三，表现作家的文学(语言)才能。

　　记：当前的创作中，散文的审美特性在哪里?它通过什么独特的途径，去抓住和表现我们这个时代的复杂经验?它怎么能够变成真正面对我们自身经验、面对我们自身灵魂的这么一种语言方式?这种语言方式又和小说、诗歌有何不同?

　　答：小说经常需要散文的片断，但散文不能有小说的片断。诗歌不能用散文的语言，散文却需要冒出诗的句子。

　　小说中的叙述者常常是虚构的，不是作家本人，所以小说的文本语言常常是虚构的叙述者的个性语言，不是作家本人的语言。但散文的语言只能是作家自己的。再有，在语言之外，支撑小说的是情节，支撑散文的是细节。需要说明的是，散文并不完全排斥虚构。它不能像小说那样虚构事件和人物，但可以虚构情境与气氛。虚构不是编造而是一种创造。虚构服从作家内心的需要，同时服从审美的需要。

　　记：对你影响最大的散文家(中外不限，人数一至三名)是谁?你最喜欢的他的作品是什么?你为什么喜欢它?

　　答：作家一：屠格涅夫。作品：《猎人笔记》(丰子恺的译本)。理由：我们所记忆的人生都是片段性的，好的散文表现在一些好的片段上。这部《猎人笔记》充满无数好的片段片段而迷人的生活与风景。

　　作家二：苏轼。作品：《前赤壁赋》。理由：具有诗性和画意。实际上我国古代许多杰出的散文都具有诗性和画意。他们从这种诗性与画意出发去感受、升华与表述生活。苏轼告诉我们，把生活变为艺术不是在写作中，而是从感受生活时就开始了。

　　作家三：鲁迅。作品：《朝花夕拾》。理由：审美化的人生意境是一种很高贵的文学性。

　　记：在文学发展史上，有一个很有趣的现象，一些作家，一人多面，既是诗人，又是小说家，还兼及创作散文。你怎样看待这种跨文体写作的现象?

　　答：一种体裁或形式只适于表现某一种东西。表达另一种东西，就必须使用另一种文学体裁与形式。文体不应该是作家的障碍，只会帮助和成全作家充分地表达自己。

　　记：如今的散文创作，已经突破了主题的单一性，向多主题、变奏和协奏曲发展。你认为，这是21世纪散文的创作发展方向吗?前景如何?

　　答：是的。如今散文走向自由，它拥有更多可能。但我们无法为散文规定和预测“发展方向”，真正影响散文流变的是生活的改变与时代历史的变迁，还有读者审美的转变。谈到我们所期望的散文盛景时，我想，撑起一块晴天的是伞，撑出一片巨大的散文风景还需要几位散文大家的出现。

　　记：这是一个关于读书的问题。有一座海上孤岛，风光秀美，请你去度假半年，在这座孤岛上，你衣食无忧，生活富足。但很遗憾，那里再也没有其他人与你交流。为保证享有自由的精神生活，你可以带一本(仅一本)自己喜欢的散文书。

　　你会带哪一本书?

　　答：书名《浮生六记》。

　　记：为什么带这本书?

　　答：可以反复地看。似诗、亦画，读来适然，唤起浮想，一字一句都能推敲和咀嚼。中国的文学史，诗的成熟在先，散文在后。散文受诗的影响，颇讲究“炼字”，也就是讲究单个字的运用。汉语散文之精深也在于此。不像当今散文写作，一写一大片，过后记不住。

　　记：在你已完成的散文中，你最喜欢的是哪几篇(仅一至三篇)?为什么?

　　答：作品一：《珍珠鸟》。理由：从中可看到自己的追求，即将境界视为上，无论是人生境界还是审美境界。

　　作品二：《书桌》。理由：许多片断都是我的画。能否用文字表现出内心的画面，是我判断自己散文成败的标准之一。

　　作品三：《致大海》。理由：我很少读自己的散文，但这篇不知读了多少次，每次读它的感觉都像又回到活生生的冰心的面前。

　　作品四：《癸未手记》。理由：为了写出我在文化普查和田野作业中复杂的感受、体验与思考，我尝试将散文、随笔及学术性的研究文字融为一体。我觉得这种文体恰好为我所用，写起来得心应手。当然，这只适合我写此类的东西。