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展子虔《游春图》中给我最大的启示是远山上那些树丛，一撮一撮，散落在山坡上。有人说，这一撮撮树后来就演变为“苔点”了。中国画家用苔点来表现山野这些纷乱而杂生的树丛，以及草木与乱石。既概括、生动，又具形式美。苔点是中国画的一种创造，既是语言上的独创，也是形式感上的独创。
苔点可以使画面繁简有致，远近分明，打破单调，富于节奏。这种苔点点，加上线条线，还有晕染的墨面，使绘画最基本的形式元素点、线、面齐备，任由画家随其性情变化无穷。同时，不同的苔点还使画面具有不同的质感。王蒙的“苍而毛”苔点使其画面极尽苍劲之美;沈周“大而方”的苔点强化了他个性的厚重与端庄;石涛的苔点干脆是他的一种性情，他的苔点满纸挥洒，处处都是一时情之所至。每个苔点都是一种主观的神气。
在我的画中，鸟是我的一种神气。首先它身处的位置很重要，决定着画面的意境。如果将鸟放在画面另一地方或放在枝头高处，或藏在密草深处，其情其境全然不同。
还有，鸟在我的画里，不再是鸟，而是我的一种化身，一种依托。在我的画中鸟常常不是具体的，只有一种神态和神气。所以，它只剩下一个黑黑的鸟影子。我的鸟是我画上的一种“苔点”。
作者：冯骥才
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