我们应该以什么样的理念来学习与从事书画艺术？

人性为本

前几天，有个小伙子对我诉苦说，学画学着很累，也很迷惘，感到前途渺茫。我说，既然是这样，还是不要画画了，去找点自己感兴趣的事情做吧！他又说，他很爱画画，本来是想画写意的，结果没人认可，只能违心地制作工艺画，所以画着很痛苦，感到都要失去自己的本性了。

对于学习与从事艺术的人来说，大多数还是因兴趣才走上这条道路的，只是在追求兴趣的过程中又因为这样那样的因缘，致使很多人偏离了初衷，有的为了迎合市场而违心地去制作赝品，有的为了迎合受众而不顾艺术规律地在作品上添红加绿，最后使得自己痛苦万分，乃至对自己的本性都产生了迷惑。以前报道过，有个艺术家当众开膛破肚表演了自己的最后一次“行为艺术”，还有个画家砍掉了自己的手，用鲜血完成了自己的绝画，这是另一种极端痴迷现象，这种严重背离本性的行为真是让人揪心不已。

“人性为本”是一个需要我们用一生来守护的总则。那就是，要用兴趣去做符合于本性的事情。书画就是个爱好，写着、画着舒服、愉悦，并能从中得到感悟，这才是最重要的。
 

自然为师

很多初学者拿着习作让我点评一二，看他们的作品，大多是随潮流临摹学习，而接触经典甚少。每当遇上这样的情况，我一般都会说，你应该先把所学放下，不要急于求成，要先回归自然，认真研读不同风格的大师作品，有所感悟了后才开始学。

回归自然不只是对大自然能有很多的认识，更重要的是能让自己放下包袱，体会到相对的自由度。回归自然，解放自己，自由自在地去做我们想做的艺术。又有同学问了，既然要自由，前人留下的那么多技法与规则是否就不用学了呢？这里我说一些例子，正好可以解释这样的疑惑。我见过很多小孩学书画，拿起毛笔来那个用笔基本就是正确的，至少能做到下笔有起有落，不漂不浮；也见过很多成年人学书画，很久都学不会基本的笔法，总要将毛笔侧着使劲，还要左挑右踢。这是因为一般的小孩心无城府，想法单纯，本性自然；而很多成年人想得太复杂，总想表现什么，加之长期受到了使用钢笔的习惯，还有可能就是受到一些杂耍书画家表演的误导，这种种因素造成了对笔法的错误理解。殊不知，正确的技法与规则可以引导学者放下包袱、纠正身姿、去除恶习，也引导学者领略自然、体会自然之道。

以“自然为师”，不只是观察自然的形象，还要领略自然的法则，遵从自然的规律，更重要的是体会不被浮华所影响的自然状态。

修养为重

说到技法，多次看到很多同学在小组讨论里的发言，大有“博览古今，遍学各家”、“以最大的功力打进去，再以最大的功力打出来”的精神。我赞叹这样的精神，但希望大家不要盲目用功。

常有这样的现象，有的学者只专注于技法，到古稀之年还在学技法。也是啊！历史上的经典技法浩瀚如烟，几辈子也学不完。所以，每当我看到这样的学者时，我总是在赞叹的同时更多的是心痛。也有这样的现象，曾经有个搞艺术的人，总想着要出新，把大便作为艺术品现场屙在了展厅里，恶心了所有观众。现在一些所谓大雅之堂的书画展览中，你也会发现让人恶心的作品到处有。死学一辈子是不自然的，盲目出新也是不自然的。那么我们究竟应该学什么，又该如何突破？我想首先要学的不仅是经典的技法，而是大师为什么用这样的技法来表现自然、抒发心性，大师为什么能表现或抒发的这样自然。如果用不自然的心性来学习大师的技法，怎么能学进去？学了又有什么用？所以还是要先把自己的心性回归到自然的状态，哪怕是在一定程度上做到了，学起技法来都能做到事半功倍的效果。至于说到突破，其大无外，其小无内的自然是不需要突破的，自然是取之不尽，用之不竭的，我们需要以人性为本地学习自然，以自然的态度表现本性。需要不断地提高自己的修养，做事先做人。磨掉浮躁之气、投机取巧之心，修复平常心、自然态。行得端，走得正，翅膀自然硬，底气自然足，能量自然大，艺术自然好。

中国传统的书画一直以来就是以修心养性为原则的，修心养性远比做事重要的多。

艺术为用

在学习与从事书画艺术的道路上，将这门艺术用好了，可以让我们从中守住本性，回归自然，提高修养。但切莫被其所累，成为制作艺术品的奴隶；更不可极端冒进，甚至于搭上自己的性命。

总之，对于学习与从事书画艺术来说，树立“人性为本、自然为师、修养为重、艺术为用”的理念尤为重要。朱晏墨2015/12/18

 

朱晏墨艺术简介

朱晏墨，1970出生于山西吕梁，现居北京宋庄。绘画取法于张大千与傅抱石大师；书法取法于泰山石刻和弘一大师；艺术修养得益于自然造化及圣贤思想。形成了独特的笔墨语言与画境，确立了自由信笔画法，画面呈现出烟云满纸的效果，业界誉为“晏墨烟云”。其独特的表现手法，近年来深受收藏界瞩目。

 

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作者：朱晏墨