美协画院并不可怕，可怕的是圈子围堵

近来吴冠忠老先生提出取消文联、美协、画院，迎来了不少唾沫。我想老吴至少得罪了三大拨人，第一拨人自然是不会下蛋的那些“鸡”，因为刺痛了他们的软肋，说白了他们原来只是一班被养着的小白脸。第二拨人就是那些贴着协会标签的会员，因为他们是依靠那张标签吃饭的，至少有了那张标签，他们的作品就多值几个大洋（时下画界不少作品的价码，特别是国画不都是以官方的头衔排行论价的吗？甚且荒唐到以尺寸大小来衡量作品的价格），如果他们没了那张标签，今后的日子还怎么混。第三拨人当然是那些跷着二郎腿坐在美协、画院金交椅上的头们，他们坐着金交椅正爽着，你老吴却想一脚把它踢了，他们不怒发冲冠才怪。

老吴认为这些机构的存在成了一些人的进身之阶，甚至不利于艺术的发展，我认为老吴的忧虑是多余的。因为那些机构多半是官方出于自身利益的需要而设立的，比如说他们常常需要组织一些艺术家为其歌功颂德、，为其唱响所谓的“主旋律”，所以他们必须养一些御用文人、御用美术家等。如果说这些机构的行为不利于艺术的发展，那也只是不利于那些御用艺术家的发展，因为他们本身就是个夹着尾巴的人。

而真正优秀的艺术是民间性的，民间艺术群体的创新力量是无限的，所以我认为只要我们的社会对艺术有足够的自由空间，这些官方机构对民间的新生艺术多抱宽容的态度，不卡他们的壳，不对他们横加指责，甚至还能伸出扶持的双手，我想这些机构的存在也无伤大雅。只是这些机构里的一些人拿着纳税人的钱，并利用他们占有的平台优势干自己的勾当，这对于那些在社会上拼死拼活的穷艺术家来说有点不公平而已。

现在是商业运作的时代，艺术品也不例外，所以真正能影响艺术发展的不是那些机构而是这个不成熟的艺术市场。当艺术价值在商品的道路上有所突破时，一是给艺术带来繁荣，二是相对影响了艺术的质量。可以说艺术市场掌握了艺术家的命脉，这也正是当前许多艺术家不惜一切代价参与社会炒作的缘由。当前我国艺术市场不成熟主要表现在两个方面：一是收藏者艺术鉴赏水平参差不齐，容易偏向媒体、广告的引导或偏向于有一定社会地位优势的团体机构，如美协、美院、画院。我曾说过，中国有很多收藏者有个传统的坏毛病，就是只认行头不认画，他们看一幅画首先看作者是什么来头，是不是某协会会长、主席、理事、会员，他们认为只要有了这些行头，才真正是货真价实的。他们的这些坏毛病其实也是那些官方机构长期思想灌输的结果，因为这些机构掌握了社会的话语权，他们说他们才是社会的主流，是艺术权威，所以有很多新人艺术家，必须通过他们的钦点，才能算是个人物，否则什么都不是，就凭这一点，老实说，本人曾也想过有朝一日若能捞个什么会员，死了也值。第二是一些商业炒作的团体围堵艺术市场，无论是媒体、广告还是拍卖会都是那些拍过的老画或老面孔在流转，一些新人作品很难登上台面，这对于美术的艺术市场的发展是极其不利的，也充分说明了我国艺术市场的不成熟，只有收藏者对市场不再盲从，社会的媒体宣传或画廊对新生代及新生艺术予以积极关注，那么我们的艺术市场将会平稳地走上大道。

作者：黄桂立