十 年 一 剑

——为《墨道心迹》序

高 云

 庄辉的第一本书法作品集是在1999年我主持省美术出版社工作时出版的。回忆当年，他年方不惑，朝气勃勃，创作欲极盛，其作品涉猎较广，颇具才情、学养和功力。

 转眼十年过去，庄辉又有了新著，取名《墨道心迹》，即将由荣宝斋出版社出版。他请我为其作序，于是，我早读者一步读了他的新著。我以为，《墨道心迹》可谓是庄辉十年来心中“墨道”和手上“心迹”的一次集中展示，也是他十年铸剑艰辛历程的一种真情告白。   

 人生苦短，若干十年即人世一生。由不惑至知天命，属人生最为关键的十年，对书画家而言，又是破蛹化蝶的最为艰难的十年。不进则退——艺术生命至此可谓到了“生死攸关”的转折点！庄辉的《墨道心迹》表明，他不仅很好地抓住了这关键的十年，还以其努力的成果完美地回答了我们对他的预期，同时，也让我们进一步体味了他十年来铸剑的良工心苦！

 人生原本有多种的选择，但一朝立志“弄墨”，即选定了一条艰辛之路，非投入毕生精力不能一窥书法之巅的光辉。宗白华先生曾叹曰：百艺之中书法最难。熊秉明先生也曾说过：书法是哲学中的哲学。先哲之言，有感而发，道出了对书法艺术的敬畏之心！

 或许在一般人看来，一支毛笔、一瓶墨汁、一张宣纸，加上一个以上的汉字??便可一挥而就，完成一件书法作品。其实，“看似寻常最崎岖，成如容易却艰辛”，往往“抽毫点墨纵横挥”之际，正是书家的文化修养、人生阅历、品格心性的展露之时，同时折射出的，还有书者即时的情绪、心境、体魄等，故唐张怀  曰：“文则数言乃成其意，书则一字乃见其心。”书法艺术之难，首难就在字外功夫的修养，难得笔外之妙。其次，书法艺术之难，还难在对线的锻造上。书法艺术，说到底是线条造型艺术，是借助线的长短、粗细、枯润、浓淡来表现字的结构姿态、章法布局，以及蕴含的品格气息等。从技法层面而言，线的质地，是决定一幅作品或清逸、或古雅、或雄肆、或拙朴的关键因素。康有为由此而曰“书法之妙，全在运笔”，运笔不利，则“无以表记心灵”。然而，欲以一管柔毫挥写万千变化之线条，用单色线条呈现奇幻美妙之视觉，又是何等的不易！即便是“笔秃千管，墨磨万锭”也未必就得传神之笔。更何况，中国书法已历三千余载，各种书体、诸多技法几乎为前人演绎至尽，如今再要入古出新，独辟蹊径，不具天赋，不穷心力，而想有所建树，实无可能！

庄辉深谙此理。他秉持“十年磨一剑”的精神，如苦行僧般着意修习，潜心悟道，十年间从未停歇翰墨之“剑”的磨砺。他深知，书法艺术博大精深，要在创作上再探新峰，不惟着力于技，更应跻身以“道”，技道双修，方能期乎大成。于是，庄辉甘于寂寞，勤于临池，举凡经典碑帖均心追手摹；又潜心探赜，锲而不舍，每遇理论问题则诘究本末。他从对颜真卿书学比较研究入手，以史证论，史论结合，撰写了《从北魏〈元顼墓志〉试探颜楷之源》、《试从北魏〈元顼墓志〉探寻颜楷成因》等多篇论文，在颜氏书法研究领域取得突破；还撰写了《以瓦注者巧》、《臆说书法创新》等文章，对书法创作规律进行探索。这些理论文章在《书法》、《书谱》、《书法赏评》、《书法导报》等专业刊物上发表后，引起了一定的关注。此次出版的60幅新作，可谓诸体兼擅，尤以草书和魏楷见长；字形多变，能容创新于传统之内，出新意于法度之外；用笔收纵有度，刚健不失婀娜，浑朴兼具真趣。他试图将太白豪情的酣畅与禅宗机趣的潜修结合起来，打通二者脉络，汲取其中精髓。我以为，庄辉的这十年，是其书艺渐入佳境的十年，也是不断超越自我的十年。

 庄辉十年的努力结果表明，他是值得期待的。

 我期望，庄辉能以“淡泊明志，宁静致远”的平常心、“心血为炉，熔古铸今”的使命感、“不激不厉，风规自远”的创作观，在下一个十年再磨一剑，使其书艺更臻新境，渐入堂奥，实现其书学随感所述：让“无名山”成为有名山，成为名副其实的“大手笔”。

                       作者系：江苏省文化厅副厅长

                               江苏省美术馆馆长

                               中国美术家协会理事