清康熙至雍正初年 / 乾隆 乾隆帝御宝太狮少狮钮寿山石玺以153,334,000港币的价格成交

众所周知，清代皇帝宝玺种类繁多，特别是乾隆皇帝，据《乾隆宝薮》与现存实物估算，乾隆有印章1800余方，其中寿山石刻制的有609方，覆盖了乾隆许多重要个人节点。近十年来拍卖市场上乾隆使用的寿山石玺印上拍也总是能引起不小的轰动。

而就在今天4月29日早10点，苏富比(香港)春拍“艺萃流芳—吴权博士藏珍”专场开拍，清康熙至雍正初年 / 乾隆 乾隆帝御宝太狮少狮钮寿山石玺以153,334,000港币的价格成交。

  苏富比香港直播拍卖现场

作为苏富比的春季大拍重要专场的封面作品，此枚玺印以估价待询上拍，由现场藏家和电话委托藏家展开竞夺，气氛略为紧张，前期竞买加价过程则相当迅速利落，从48,00万港元到1亿港元总共不到10分钟，再往后的加价继续，节奏放缓，气氛逐渐焦灼，最终以1.31亿港元落锤，含佣金1.53334亿港元成交。

原藏家吴权是民国时期政治家吴莲伯（1873-1944年）之子，他的入藏节点与大量中国艺术珍品现身伦敦艺术市场上时间点相呼应，涵盖中国艺术每一个门类，其中有来自大维德爵士、Brenda Zara Seligman、亨利·奈特、Nellie Ionides 和 H.R.N.Norton等二十世纪初收藏名家之珍品。

而这方印玺是藏家吴权博士1965年5月25日从伦敦苏富比竞得后，收藏超过半个世纪。

  清康熙至雍正初年 / 乾隆 乾隆帝御宝太狮少狮钮寿山石玺印面

使用频率最高的“乾隆御览之宝”

通观乾隆皇帝制作的年号宝玺，按其使用情形又可以分为不同的类别。其中带有“御笔”、“宸翰”字样者多为皇帝御笔书画上钤用，带有御制的性质。而带有“鉴赏”、“御赏”、“御览”者则多在宫廷收藏的古今书画典籍上钤用，带有宫廷鉴藏的性质。

  北宋　范寬〈谿山行旅圖〉軸　水墨絹本　台北國立故宮博物院（局部）

通观乾隆皇帝的七方“乾隆御览之宝”，印面最大者达11.7公分见方，最小的仅1.55公分见方。此方“乾隆御览之宝”印面7.8公分见方，通高10.7公分，大小适中，在卷、轴、册上都可以钤盖，适用范围非常广泛，曾钤盖于无数古代书画之上，成为反映乾隆时期清宫书画和典籍收藏最具标志性的宝玺之一。

  北宋　郭熙〈早春圖〉軸　水墨絹本　台北國立故宮博物院（局部）

   北宋　傳徽宗畫院〈梅竹聚禽圖〉軸　設色絹本　台北國立故宮博物院（局部）

作为在《石渠宝笈》、《秘殿珠林》规定钤盖的鉴藏玺范围之内的玺印，此方“乾隆御览之宝”印玺曾钤盖于无数古代书画之上，成为反映乾隆时期清宫书画和典籍收藏最具标志性的宝玺之一。

   此方在玺印《石渠宝笈》、《秘殿珠林》规定钤盖的鉴藏玺范围之内

比如北京和台北故宫收藏的书画作品如唐李白〈草书上阳台帖〉卷、唐杜牧〈行书张好好诗〉卷、唐柳公权〈行书兰亭诗〉卷、五代杨凝式〈草书夏热帖〉卷、五代南唐巨然〈层岩丛树图〉轴、宋苏轼〈行书治平帖〉卷、宋黄庭坚〈草书诸上座帖〉卷、宋米芾〈行书苕溪诗〉卷、米芾〈行书拜中岳命诗帖〉卷、宋陆游〈行草书怀成都十韵诗〉卷等等，皆是赫赫名作。

老寿山和极致雕工的完美组合

在苏富比官网释出的资料仅仅将此方印章的材质圈定为“为经典白色寿山石为材质，质地细腻，色泽温润”，但从图片和预展现场流出的资料图可以看到这方印章如和田羊脂玉般凝润，有年代产生的丰厚皮壳，与寿山老芙蓉石十分接近。

  清康熙至雍正初年 / 乾隆 乾隆帝御宝太狮少狮钮寿山石玺（局部）

早在明、清时期，寿山石被宫廷皇家喜爱，其中芙蓉石也从最初的产量极少但且不是很受重视，到了清康乾时期后因为“将军洞芙蓉”逐渐闻名于世，“白芙蓉”一跃成为能和田黄石比肩的稀世珍品，成为了皇家重器。

而此方玺印除了石头之外，雕工同样引人注目。印钮部分用圆雕技法雕刻三只异兽。其中一只母兽蹲卧于印体之上，形态表现大胆夸张，筋力遒健。其头如狮，毛发细密，身体侧面有翅膀，腿部有龙鳞，身披火焰纹，毛羽玲珑，刻画细密。

  清康熙至雍正初年 / 乾隆 乾隆帝御宝太狮少狮钮寿山石玺（局部）

尤其是眼仁处镶嵌以极细小的黑色宝石珠，恰似画龙点睛，使其立时有了灵性，栩栩如生，这是典型的早期寿山石雕刻的手法。两只小兽匍匐于母兽身上或侧面，憨态可掬。母兽侧首回眸，与两只小兽形成呼应。整个印钮雕刻各细节极尽巧思，灵动毕现，表现力极强，可见其构思及雕工之精绝，显示出皇帝御用宝玺印钮雕刻的特色和水平。也难怪北京故宫博物院研究学者郭福祥先生在《清前期寿山石雕刻艺术考察》一文中曾说，“在中国众多的石材雕刻中，寿山石的雕刻艺术水平恐怕是最高的。”

回顾近几年来的拍卖市场里的寿山石帝王玺印，从“乾隆御筆之宝 ”玺、“随安室”印玺和“敬胜怠”印玺再到今天的过亿成交的“乾隆御览之宝”，帝王背景和历史价值所联结起的寿山石，注定是长盛不衰。