程十发在画连环画的同时，也创作书籍插图。这个领域的第一次收获是他为英文版《儒林外史》配的插图。这本书曾参加一九五九年在莱比锡举办的国际书籍装帧展览，而程十发的插图也在展览会上获得了银质奖。 　　这套插图从一九五三年开始创作，完成于一九五五年，用的是传统的白描手法。从画面的布局和人物的造型上可以看出，画家这时已经熟练地掌握了人物画的基本技法，他所追求的已是如何创造性地将文学形象再现于画幅。 　　从四十年代后期到五十年代初期，在程十发潜心研究和临摹西洋绘画的年月里，十九世纪英国的一个画派曾经给了他很大的影响。这就是以罗赛蒂（一八二八- 一八八二年）、密莱斯（一八二九- 一八九六年）等人为代表的拉斐尔前派。这一画派憧憬于初期文艺复兴的画风，主张从拉斐尔以前的十五世纪出发来从事创作。由于这一派画家对文学有深厚的修养，罗赛蒂本人就是文学史上的著名诗人，因此他们所作的书籍插图也富于诗情画意，而且善于揭示人物的内心世界。他们的作品使程十发欣羡不已，甚至觉得这些画家用的线条对自己也很有启发，吸取他们用线的长处，可以弥补传统白描在表现人物性格方面的不足。显然，在他创作《儒林外史》插图的过程中，不仅继承了明清版画艺术的传统，而且也借鉴了拉斐尔前派的某些长处。一九七八年，韩素音女士来访问画家时，也谈到，她发觉他的绘画与拉斐尔前派有些渊源。 　　《儒林外史》是一部杰出的讽刺小说。给《儒林外史》配插图，就要逼真地传达出原作的讽刺精神，但又不宜画成漫画，这是插图的难处所在，同时也是程十发的成功所在。 　　“范进中举”是《儒林外史》中写得最精彩的篇章之一。记得张光宇也曾画过这一插图，两位画家选择的场景几乎是一模一样的，都是选取范进发疯后，胡屠户来打女婿耳光的一刹那，但在具体处理上略有不同。张光宇所表现的是胡屠户一个耳光打到范进脸上的一瞬间，透过那装饰性的画面，使人觉得十分可笑。程十发所选取的则是胡屠户将打未打的时刻，透过两个人的表情动作来揭示人物的内心世界。图中范进正在那里拍手欢呼" 噫，好了，我中了！" 一只鞋子不知踢往何处，连平日最惧怕的老丈来到跟前，他也竟然没有发觉，看来确实是疯了。那脸上的表情，与其说是笑，不如说是哭，使人看了在发笑之余又不觉感到一丝凄凉。而那个胡屠户，本来教训女婿在他根本算不了一回事，但这时被人拉着，还不敢轻易上前，左手把右手的已经挽得很高的袖子又提了提，似乎要再给自己壮壮胆似的，充分表现了他心中的犹豫和畏惧。这是一个极为成功的插图，没有采用漫画的手法，却充满了辛辣的讽刺，使人觉得这既是一幕喜剧，更是一幕悲剧，而造成这悲剧的社会根源则是那封建的科举制度。 　　与范进属于同一类型而比范进更老的一个童生是周进。如果说周进在遭到梅玖嘲笑时，曾经尽了最大的努力来克制自己，那么，当他和一般与科举无涉的生意人一起参观贡院时就再也控制不住自己的感情了。他晕厥在地，他痛哭不止，而当获知这些生意人愿意为他捐个监生时，又立即跪地叩谢，简直是丑态百出，全无体统了。程十发选取的正是这个可怜人从贡院出来后的两个场景，第二个场景便是跪地叩谢。而第一个场景尤为成功，它描写的是周进被人扶到茶棚坐下后，还“索鼻涕、弹眼泪”，忽然听到几个商人正在议论如何凑钱为他捐个监生，参加乡试，他立即竖起耳朵，又下意识地把手放在耳旁，唯恐漏听了什么。这个动作是小说中未曾描写的，却完全符合人物的性格，使人看了觉得这个老童生真是又可憎又可怜。另外，作为背景而在整幅画中占了很大部位的是贡院的门墙、琉璃瓦的屋顶、威风凛凛的看守人和一块“贡院重地，闲人莫入”的牌子，显示了科举的肃穆与森严，然而，就在这肃穆森严之地，刚刚表演了一老童生出乖露丑的活剧，这就使画面在对比中产生了强烈的讽刺效果。 　　《儒林外史》之后，程十发又为《中国古代寓言》、《不怕鬼的故事》等多种书籍绘过插图。在画《儒林外史》时，画家的创作方法基本上是现实主义的，六十年代以后，画家逐步采用了浪漫主义的创作方法。这种转变也表现在他的插图艺术上。一方面，画《儒林外史》时的那种冷峻、幽默和略带夸张的写实精神依然保持在他的画风中；另一方面，想象的翅膀愈来愈突破藩篱，浪漫主义愈来愈在他的创作方法中占据了主导地位。

作者：本网记者