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将展览主题诉诸于博览会的观赏逻辑或环境问题的紧迫性，这样的做法并不少见，也不新鲜。但通过把两者放到一起，美术馆更改了机构参数。由此形成的症候性布局使《雨屋》呈现出一种奇特的样态，从中我们可以看到利用后工业技术创造互动式环境这一艺术与建筑领域几十年以来的梦想究竟包含着哪些互相交织的利害关系。长期以来，此类环境都最能体现上述技术进入实际操作层面时涉及的内在矛盾：一方面，它能为参与式体验带来具有解放性的新形式；另一方面它又将用户局限在一个复杂程度与日俱增的控制体系内部。如今，面对日益迫近的环境危机以及无处不在的数据挖掘和监控，《雨屋》揭示了我们这个时代与上世纪60年代末、70年代初（当时，媒体技术和环境系统的融合刚刚开始成为全球连接的通用修辞）之间的联系与区别。

兰登国际（Random International）， 《雨屋》，2012，水、注塑模板、电磁阀、压力调节器、定制软件、3D跟踪摄像头、钢梁、水处理系统、网格地板。展览现场，现代艺术博物馆，纽约，2013年

《雨屋》的参观者所踏入的当然不是单纯的雨阵，而是一片数据场域，由看不见的电路操控处理（观众的身体运动就是输入源），其视觉和声音表现或输出则是一个用雨滴交织出来的三维时空矩阵。观众在“雨屋”里碰到的，是物质化或实体化为水滴的信息流。《雨屋》提醒我们，即便长期以来控制系统就以“自然”系统为模本，即便我们用此类科学范式来模拟复杂性——无论环境领域，还是社会、经济或技术领域——这也并不意味着所有系统实际都按同一种方式运作，这种看法完全是我们自己的主观臆断。的确，该项目所探讨的不光是人类控制自然的欲望，更反映了我们对自然的理解和占有如何依赖于科学技术，以及我们的存在条件本身如何始终浸泡在一种媒体技术环境你内部，而《雨屋》只是它的症候表现之一。面对人与其所处环境关系发生变化所带来的物质和主观影响，伯纳姆呼吁某种艺术启蒙主义，而福柯则认为需要提出一种反训导（counterconduct）或异见形式。但诞生于后工业时代的《雨屋》对这种变化的反应表现出了一种明显不同于前两者的感知力。毋庸置疑，这种感知力与数据日益扩大的覆盖面和流畅度息息相关。

兰登国际，《观众》，2008年，64面镜子、金属基座组建、发动机、Chris O’shea设计的定制软件、摄像机、电脑。展览现场，皇家歌剧院，伦敦

我们应该如何阐释《雨屋》，或至少说我们应该如何理解它呢？有些组成元素直截了当。观众进入帐篷后，穿过栏杆，就到了一个5000平方英尺的空间内部，空间中央是雨幕的所在，水流以每分钟260加仑的速度从天花板倾泻到地板上。周围墙面包着黑色无反光布料，地面则用金属网格铺成，水滴落在上面溅起很大的水花，而水也都是透过网格排走的。房间另一头安装了一台明亮的聚光灯，在灯光照耀下，戏剧效果变得更加明显。“雨滴”的降落方式经过了精密计算，只要下方有参观者通过就会立刻停住。喷雨的是天花板上的灰色塑料六角形格子阵，在观众头顶形成另一片网格结构。3-D摄像头是观众看不见的。据科赫介绍，这些摄像头一直监控着整个装置，不断搜寻入场观众的足迹。雨水（或雨水的缺失）就像《观众》里那些拟人化的镜子，对参观者的行动进行着实时追踪；同样，参观者身体的轮廓浮现在密集的雨幕中，又让人联想到《未来的自我》里在感应下被点亮的身体－鬼魂。然而，此处观众的身体被结结实实地嵌入其数据化阴影中，无止尽地困在了一个封闭空间里。

兰登国际，《苍蝇》，2011年，玻璃、电缆、铝、滑轮、定制控制系统和软件，83?4 x 783?4 x 783?4"

和这些早期作品一样，无论从技术意义上说，还是从社会－科学意义上讲，《雨屋》装置都是一个经典的黑匣子：我们知道输入和输出的是什么，但对其内部处理机制却不清楚。伍德解释道，“作品构想的本义是探讨不同环境下人的状态及其行为。”但哪怕提高运作机制的透明度，《雨屋》也不一定会变得更加大胆激进。即使将定制的软件公开，把摄像头安装在显眼的地方，让各种电线和基础设施暴露在外，再在墙面文字上点明行为监控的事实，对该项目的大部分工作机制我们还是知之甚少；其运作所依靠的机构、社会经济和政治体系——观众始终被镌刻其中的体系——并不会因此而变得更加清晰。要实现真正的透明，阐释必不可少——不仅包括智力上的阐释，还包括引入美术馆预料之外的其他类型的“行为表演”，引入那些自反性地向新型社会空间敞开并能敦促观众对自身反应方式做出决定的互动过程。几乎没有任何迹象表明兰登国际（Random International）编排这样的遭遇是为了揭示上述系统的内部结构，或是为了对其进行质疑，促进主体思考。我们距离机构批判还很远。

但正因如此，《雨屋》的故障才如此引人注目。尽管大部分参观者的描述都说你走进雨里也不会被淋湿；但还有很多人（包括我自己）发现《雨屋》偶然也会发生轻微的故障，并不能百分之百保证“雨不沾身”。即便你没有跑，系统有时也会因为跟不上你的行动而导致雨点落在你身上；计划以外的事情时有发生，也许是你行为的结果，也许不是。整个系统表现出了某种程度的噪音或混乱，这一意想之外的效果并非制作团队的本意，但实际上却创造了观众与该作品的象征性遭遇。

— 文/ 费莉希蒂?斯科特｜Felicity Scott, 译/ 杜可柯文章为部分节选，如需阅读全文，请点击“阅读原文”或登录艺术论坛中文网? ARTFORUM.COM.CN, 未经授权不得转载

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