克莱拉·佩特斯，《桌上的布、盐罐、镀金高脚杯、派、装有橄榄的瓷碟以及烧野禽》(Clara Peeters，Table with Cloth, Salt Cellar, Gilt Standing Cup, Pie, Porcelain Plate with Olives and Cooked Fowl，1611)。图片：致谢普拉多博物馆。

　　位于马德里的普拉多博物馆(Museo del Prado)在过去的197年间一直被视为皇家绘画与雕塑博物馆(Royal Museum of Paintings and Sculptures)，昨天该馆别开生面地举办了首次女性艺术家特展。艺术家克莱拉·佩特斯(Clara Peeters)活跃于17世纪的安特卫普(Antwerp)，此次展览“克莱拉·佩特斯的艺术"囊括了这位佛兰德静物画家的15件主要作品。

　　官网上的展览文本表明，本次展览试图将佩特斯及其作品还原到她所处的时代背景之中，“促使人们关注到现代女性艺术家因普遍歧视而境遇受阻的尴尬处境。"

　　克莱拉·佩特斯《雀隼、野禽、瓷器以及贝壳静物》(Clara Peeters，Still Life with Sparrow Hawk, Fowl, Porcelain and Shells，1611)，图片：致谢普拉多博物馆。

　　以普拉多博物馆为例，作为一个拥有悠久历史的皇家博物馆，一时间想要弥补这种数百年形成的“普遍歧视"绝非易事，直至2016年，其馆藏仍然充斥着大量男性艺术家的作品。

　　克莱拉·佩特斯《花朵、镀金高脚杯、水果干、糖果、饼干、葡萄酒以及白镴酒壶静物》(Clara Peeters，Still Life with Flowers, Gilt Goblet, Dried Fruits, Sweets, Biscuits, Wine and a Pewter Flagon，1611)，图片：致谢普拉多博物馆。

　　尽管佩特斯是静物画早期的关键人物，但在此之前该馆却已经为其他两位在她之后成名的男性静物画家举办过展览，包括2014年为18世纪马德里画家举办的展览“路易斯·梅伦德斯：静物"(Luis Meléndez: The Still Life)，以及2013年为另一位来自马德里的静物画家Juan Fernández el Labrador举办的以葡萄为主题的展览。

　　在佛兰德绘画方面，该馆也拥有出色的馆藏，包括罗吉尔·凡·德尔·维登(Rogier van der Weyden)的《下十字架》(The Descent From the Cross)以及希罗尼穆师·博斯(Hieronymus Bosch)的《人间乐园》(The Garden of Earthly Delights)。但正如《艺术新闻》(Art Newspaper)所示，相较于多达5000位的男性艺术家，普拉多博物馆仅存有包括佩特斯在内的41位女性艺术家的作品。

　　克莱拉·佩特斯《鱼、蜡烛、洋蓟、蟹以及虾静物》(Clara Peeters，Still Life with Fish, Candle, Artichokes, Crabs and Shrimp，1611)。图片：致谢普拉多博物馆。

　　但如今，克莱拉·佩特斯，这位年少得志却从未加入过正式艺术家协会的杰出艺术家，终于迎来了属于她的时刻。她擅长捕捉精致的餐宴场景，对于鲜艳的花束、松软的面包、湿滑的鱼、闪亮的瓷器以及反射的镜面都能以自身独有的方式出色地呈现在作品中。

　　本次展览由佛兰德及北部画派部门的主策展人Alejandro Vergara策划，并与安特卫普的皇家艺术博物馆(Koninklijk Museum voor Schone Kunsten)联合举办。

　　展览“克莱拉·佩特斯的艺术"(The Art of Clara Peeters)展期至2017年2月19日。

来源：艺术国际-新闻过眼 作者：译/Wenjia,Sheng