“自改革开放以后，由于我们这个教育的断代，我们就觉得我们中国人画的中国画它不像了，它骨子里头不像了，它的精神品格不像了。所以它是一个意化来的过程，我们的绘画更图示化的，更表面化了，更成为一种宣传品了。

　　“这个时候，中国绘画的人文精神、人格价值还有没有?现在我们看到，尤其我当了几年全国美展的评委的时候我就看到，我们中国画越来越不像中国画了，我们画的人物，画家都在拿着相片画画，我们大家想一想，这是一个工匠干的事，它就是一个图而已。

　　“我想我们的画家修养如果上不去，你的画很难说有什么品格，因为中国人讲绘画理念，它不仅是表面的那些东西，不是讲类同死物的东西，是不是?”

　　——日前郭石夫在北京画院年会研讨会上发言

傅抱石作品

　　西洋画是积极的，中国画是消极的

　　“西洋画是写实的，中国画是写意的。前面说过，中国画的写意，不是画家不行，而大部分是工具材料的限制，晋代顾恺之画人像是面对其人， 观察其一举一动;元代黄子久则带了画本到山水处摹写山水，这些本来也是如西画一样是一种写生、写实。但是，中国人的写生写实，是看做学画的基础，目的在于 写意，而不是大写实当作绘画最高境界，只是一种手段。

　　“西洋画是积极的，中国画是消极的。中国画令人看了睡觉，像一般的画面，画一个老头子，拿了一根拐杖，逍遥自在，很少会可以看到两个武士比武。所以中国画不是积极的而是退隐的，不是前进的，而是听天由命的。

　　“西洋画是动的热的，中国画是静的冷的。西洋画好像是属于春天夏天，中国画则是秋冬之画，一股萧疏淡泊之气，充满纸上。”

　　——傅抱石1947年在南京文化会堂演讲时表示

来源：艺术国际-评论