请谈谈你的艺术历程。从年幼时接触艺术，到后来在艺术院校进行专业的学习，发展到现在的独立创作，以及将来的规划或打算。

开始接触绘画还是因为小的时候对漫画的兴趣，我以前能坐在桌前画一天漫画，我近视就是因为画漫画的原因。后来慢慢接触正式的素描练习，高二就开始离开学校到各种绘画培训班学习，重庆，西安，北京等地都留下过我的铅笔屑。由于英语太差，还复读过，最后一年基本上放弃学英语，幸好考试的时候做我左边的是我绘画班的一个同学的同学，我就叫她跟那个人说说，考试的时候让我抄一抄。当时坐我左边的女生同意了。结果她一做完试卷就把试题全部遮盖起来。真是一个说话不算话的人！幸好我比较警觉，当时她做一题，我就根据她的动作判断她写的到底是A,B,C,D里面哪一个。我重来没有在短短两个小时里一个女生如此专注，以后也不会。考上四川美院油画系以后，前两年做的最主要的事情就是迟到和旷课，当然我指的是文化课。那段时间四川美术学院不停地在种银杏树，种了拔，拔了种。反反复复，就像高迪建造的圣家族大教堂一样，仿佛树是永远也种不完的。这就是“四川美树学院”得由来。大三大四认识了我当时的女朋友，通过接触和了解，我觉得她真的非常有才华，看了很多国外的书和画册。也就是那个时候，跟她一起看了很多电影。同时没有任何才华的我在她身边做了三年的高级助手，帮助她完成那些硕大的装置和工程，拍摄一些我当时完全搞不懂的影像作品，我当时认为她一定是我们那一届最有才华的艺术家，所以无论做什么我都心甘情愿，甚至得罪了我当时最好的兄弟和闺蜜，有三四年没有跟他们说一句话。不过后来跟她分手后，朋友们都原谅我了。毕业以后参与了“外省青年”项目，做了一些作品和展览。主要做一些关注当下社会的一些作品，前年参加北京的"5+1项目"后就留在北京了。

马力蛟《昨晚我没回家 I didn't go home last night》视频 2016

毕业后，选择从重庆来到北京的原因是什么？

做当代艺术，北京肯定是最好的地方，各种画廊和资源。在重庆很闭塞，听到的多是二手信息。我在重庆也做了这么长时间，反正会继续做下去，所以干脆直接到北京来看看。其实……最主要的原因还是和当时的女朋友分手了，不想再待在这个地方。

在四川美院，你学习的是油画专业，但你的架上绘画作品几乎看不到传统油画的痕迹。请谈谈你架上绘画的创作历程，以及你对“架上”这一形式的看法。

我的架上作品应该不能用绘画来形容，因为一点“绘画性”也没有，它是通过电脑和机器加上手工的结果，主要是一些网络社会的政治状态和再加工后的符号我毕业以后做过行为，装置，影像，就是没画过画，直到有一次想用电子游戏的方式做一个作品，就用像素的方式画了第一张架上作品《GAME ONE》，然后就持续下来了。架上绘画确实比其他形式更容易让目前的人接受，更好卖一点，而这种形式就更容易成为中产阶级的装饰品。

马力蛟《GAME ONE》

什么时候开始进行架上绘画以外的创作？目前主要以哪种形式进行艺术创作？于你而言，不同的艺术创作形式意味着什么？

我从毕业展开始就一直在做非架上的作品。目前主要以影像和社会行动的方式进行创作，当代艺术的形式有很多，也有很多边界需要通过艺术家的尝试去扩展。非架上的形式会有更多的可能性，但无论是架上还是其他形式，都只是一种材料，任何形式都有好作品和坏作品。

在近期的创作中，你几次的灵感均来源于过往的情感经历。为什么会特别的在意并关注这一问题？

因为这些问题是直接发生在我身上真实而又无法回避的。

艺术家马力蛟

请谈谈你的艺术历程。从年幼时接触艺术，到后来在艺术院校进行专业的学习，发展到现在的独立创作，以及将来的规划或打算。

开始接触绘画还是因为小的时候对漫画的兴趣，我以前能坐在桌前画一天漫画，我近视就是因为画漫画的原因。后来慢慢接触正式的素描练习，高二就开始离开学校到各种绘画培训班学习，重庆，西安，北京等地都留下过我的铅笔屑。由于英语太差，还复读过，最后一年基本上放弃学英语，幸好考试的时候做我左边的是我绘画班的一个同学的同学，我就叫她跟那个人说说，考试的时候让我抄一抄。当时坐我左边的女生同意了。结果她一做完试卷就把试题全部遮盖起来。真是一个说话不算话的人！幸好我比较警觉，当时她做一题，我就根据她的动作判断她写的到底是A,B,C,D里面哪一个。我重来没有在短短两个小时里一个女生如此专注，以后也不会。考上四川美院油画系以后，前两年做的最主要的事情就是迟到和旷课，当然我指的是文化课。那段时间四川美术学院不停地在种银杏树，种了拔，拔了种。反反复复，就像高迪建造的圣家族大教堂一样，仿佛树是永远也种不完的。这就是“四川美树学院”得由来。大三大四认识了我当时的女朋友，通过接触和了解，我觉得她真的非常有才华，看了很多国外的书和画册。也就是那个时候，跟她一起看了很多电影。同时没有任何才华的我在她身边做了三年的高级助手，帮助她完成那些硕大的装置和工程，拍摄一些我当时完全搞不懂的影像作品，我当时认为她一定是我们那一届最有才华的艺术家，所以无论做什么我都心甘情愿，甚至得罪了我当时最好的兄弟和闺蜜，有三四年没有跟他们说一句话。不过后来跟她分手后，朋友们都原谅我了。毕业以后参与了“外省青年”项目，做了一些作品和展览。主要做一些关注当下社会的一些作品，前年参加北京的"5+1项目"后就留在北京了。

毕业后，选择从重庆来到北京的原因是什么？

做当代艺术，北京肯定是最好的地方，各种画廊和资源。在重庆很闭塞，听到的多是二手信息。我在重庆也做了这么长时间，反正会继续做下去，所以干脆直接到北京来看看。其实……最主要的原因还是和当时的女朋友分手了，不想再待在这个地方。

在四川美院，你学习的是油画专业，但你的架上绘画作品几乎看不到传统油画的痕迹。请谈谈你架上绘画的创作历程，以及你对“架上”这一形式的看法。

我的架上作品应该不能用绘画来形容，因为一点“绘画性”也没有，它是通过电脑和机器加上手工的结果，主要是一些网络社会的政治状态和再加工后的符号我毕业以后做过行为，装置，影像，就是没画过画，直到有一次想用电子游戏的方式做一个作品，就用像素的方式画了第一张架上作品《GAME ONE》，然后就持续下来了。架上绘画确实比其他形式更容易让目前的人接受，更好卖一点，而这种形式就更容易成为中产阶级的装饰品。

什么时候开始进行架上绘画以外的创作？目前主要以哪种形式进行艺术创作？于你而言，不同的艺术创作形式意味着什么？

我从毕业展开始就一直在做非架上的作品。目前主要以影像和社会行动的方式进行创作，当代艺术的形式有很多，也有很多边界需要通过艺术家的尝试去扩展。非架上的形式会有更多的可能性，但无论是架上还是其他形式，都只是一种材料，任何形式都有好作品和坏作品。

在近期的创作中，你几次的灵感均来源于过往的情感经历。为什么会特别的在意并关注这一问题？

因为这些问题是直接发生在我身上真实而又无法回避的。

你通过创作作品《我妳她》来探究“发生这种问题（三任前女友都因爱上了T离你而去）到底是社会的原因还是我本人的原因”，是否得出了什么答案？现场的三位女性是否均为本人？与你共同出现在公众场合并谈论过往的私密事宜，一般人是不太情愿的，你是怎么与她们进行沟通的？

艺术家给不了任何答案，现场三位是演员。这个作品我之前跟几个前女友都沟通过，除了一个联系不上，另外两个都表示支持。

你在自述中提到你对“自由伦理的个体叙事”非常感兴趣，也一再提到对“尴尬”的思考。你认为这二者有着什么样的联系？在作品中又是如何体现的？

没有想过这个问题，有机会直接看作品吧。如果电影失去了记录的本来面目，就成了高科技产物下的享乐主义。