在江东画坛上，我始终认为：殷实是该地区写实主义画风的重要代表人物之一。其理由有三：一是殷实绘画学贯中西，她的写实主义风格不同与一般的描摹，其在绘画创作中的理性思考，非同一般意义上的学习借鉴，她在整个绘画过程中，何处借鉴西洋，何时取法传统，殷实能够掌控自如。所有作品，风格统一，技法娴熟，处处洋溢着主流绘画的高贵气质。二是殷实绘画题材多样，且各具面貌。很多人对殷实的“花卉创作”很熟悉。无论手法的“工”也好，“写”也好，“工写兼备”也好，都很熟悉。其实，殷实的人物画创作也颇具高度，我印象很深的如《母亲》、《林散之》等。殷实的人物画的创作，其依然固守在写实主义的创作领域，技法严谨而多变，尤其《林散之》，作为大幅的工笔绘画，其始终如一的激情，跃然画面，令人折服。画面上的林散之闲适地坐在繁花丛中，无论是人物的面部刻画，还是背景的处理，颇见功力，尤其是老人的白色服饰的描绘，很好地表现了林散之朴素、优雅的人格魅力，表达了作者唯美主义的审美观。三是殷实注重绘画技法的训练。我始终认为，任何绘画形式，如果没有科学、严谨的技法来支撑，必定是苍白的。目前美术界比较乱，西方多种绘画流派的理论，把我们的一些同志弄得昏昏然，在这我首先要指出的，在绘画创作上，仅仅表面上谈一些“观念”是没有丝毫意义的，尤其是中国画创作，很多人走得很极端偏激，是很不利中国画本身的繁荣和发展的，那种越来越盛行的“做”，彻底摒弃了中国画“写”的精神，是非常危险的，殷实能够清醒地看到这一点，无论自己的创作繁复到何种程度，她都坚守“写”的原则，而且是一遍一遍的，没有功利，只对绘画的最后效果负责。这在当今的中国画界是非常难得的。

   我非常清楚地注意到，殷实从中央美术学院硕士研究生班毕业归来后，其创作的画面越来越唯美，其对画面的控制，已渐入佳境。这里刊发的一组花卉是殷实的一种精神的追求，把女人和花，或者女画家喜欢画花而联系在一起进行描述，对殷实而言，是苍白和不准确的，你稍许注意殷实的一些创作感言和内心独白，你就会发现，是人生的经历让她对花卉充满表现欲望，“花”在殷实的创作中，是在追求一种精神上的极致。所以她就在对花卉的描绘中，保持了一种极大的耐心，一遍遍，一层层，无论是浓艳的，还是清淡的，那是画家心灵的诉说。

我很不喜欢对画家创作主体的选择进行评说，这是画家个人的自由，但是对正处创作高峰状态的殷实而言，我觉得殷实应该用更多的热情去关注人物画。因为，殷实在人物画创作领域有着极高的天赋。首先，她有很强的人物造型功底，这不论是其素描，还是她的色彩，更重要的是殷实有着很强的把握人物画创作的综合能力——她对人物描述中所特有的叙述能力，尤其是她创作的《林散之》，在这样一个区域文化的情境里，我们对林散之都非常熟悉，能够把林散之塑造得如此形神兼备，这可不是吹的。历史上，江东的文化名人，有很多是值得关注的，凭着殷实的创作实力，我想她是应该有所考虑的，在如今流派纷呈的美术界，用一种特有的现代意识，固守写实主义的创作领域，它是要有一种精神的，唯美是殷实的绘画风格，突出亮点，画出高度和厚度，是殷实所致力的目标。那么用更加激昂的热情关注历史，关注现实，我想这就是我们整个江东画坛的画家所要共同努力的，这绝对不仅仅是殷实一个人的事。画吧!让我们共同关注。

作者：杨慧生