画家木兰墨子给我发纸条说：“李建刚对‘都市’题材的理解与表现非同寻常，很有味道，我经常去看。”他一直关注你，但不知道我也是你博客的常客。虽然你我素未谋面，可我对你并不陌生，遥望你大漠孤旅中的身影，被你艰辛的跋涉深深感动。

    看看你的早期作品《抽象与混沌》，再看看你后来的作品《都市之光》，你是从朦胧中走来，一路奔向光明，但在光明中依然飘渺着朦胧。我惊叹你的画出自上帝之手，梦幻的光影和迷离的雾霭之中，蕴含着深邃的静谧，绝伦的美妙，高贵的单纯，静穆的伟岸。

    从古至今，画家大多绕开都市兴会山林，隋唐荆浩、关仝也好，北宋范宽、郭熙也罢，直到黄宾虹、张大千，都只画茅草房不画高楼大厦。我只知道有个北宋画家张择端画了《清明上河图》，让后人了解北宋都城汴京的喧嚣与繁华。可《清明上河图》只是长焦“纪录片”，而你的“水墨都市画”却是宽银幕“艺术片”。《南京路上》“黄梅时节家家雨”，《故乡的城门》“风烟望五津”；《教堂之光》与祈福的钟声悠悠远扬，《布达拉宫的云》与吉祥的经幡习习飘荡；《街口》望着阿娇的倩影远去，《都市夜雨》湿润着慧芳的感伤……

    古今中外，有二个画家善用色画光，一个是伦布朗、一个是莫奈；17世纪伦布朗用补色画出男子头盔金灿灿的光，19世纪莫奈用环境色画出朝霞红彤彤的光，21世纪你用墨色泼洒出时空隧道里美轮美奂的光。你大声宣告，水墨不只是黑白天地，也是光与影的世界,更是色彩来到这里成为极致。在你的画中没有黑暗，只有逆光；没有空白，只有光明。   

   “十八皴”你不用，“十八描”你不用，你不是“啃老族”，不靠祖上留下的遗产过日子。泼染块面是你的核心技术，“蒙太奇”结构是你超常智慧。你不刻意搞画面分割，也不刻意搞色彩构成，你不是追星族也不是时尚派。你画中的一切都自然天成，黑由雨润，白随云飘，华灯独自明，故城徒沧桑。锻造新绘画元素难，谋划新绘画结构难，随心随性、自然天成难上加难。你成功了，这成功来得格外不易。

    没有光就看不见形，没有光也没有色，绘画是光的艺术，犹如声音是音乐的生命。你说：“艺术围绕真理，艺术的本身就在于，在事先无法分辨光在哪里的情况下，从黑暗的墟空中捕捉到光束。”你举起艺术圣火点燃的火炬一路前行，前程无限光明。

作者：赵玉昌