——沈鹏草书七言联赏析

 

 

面对沈老这幅“雾移峰隐凝清气，风卷残云起白鸥”七言联，俨然面对一位仙风道骨的老者，让我们在沉着、自然、清新、飘逸的氛围中了悟“不激不厉，风规自远”的艺术神韵。

一般楹联书作，因字之个个独立，容易写板，而深谙谋篇布局之玄机的草书大家沈鹏先生，在此幅联作的章法处理上却能得心应手。首先是行气自然流畅。“发于左者应于右，起于上者伏于下”，如“雾”与“移”的错落，“清”与“气”的映带，“风”与“卷”的顾盼，“白”与“鸥”的大小，“云”与“残”的收放等，可谓是气息贯畅，情致盎然。其次是用墨与布白，浓淡枯湿并用，虚实尽妙，浑然一体。在一字之间，“雾”的上下结构的浓淡调适，“鸥”字左右结构的轻重对比；在字与字之间，“凝”与“清”“隐”的粗细反差，“云”与“残”之间的枯湿变化，以及下联上半部与下半部之间的疏密对比等，渲染了生动、丰富的气韵美。在章法上，往往被人忽视的是款印的落署。而细揣此联的款识，可谓是既合整体，又富情趣。如上联的“咏黄山”与“旧作联句”之间的疏密、留白，“丁丑春”与“沈鹏并书”之间的大小、轻重、虚实关系处理，都表现了沈老在章法处理上的匠心独具。

循规守矩，不敢越雷池一步，此乃无胆；一味尚奇，诡形怪状毕呈，此乃无识。此联中的每个字的结体，无论正欹、长短、开合、参差等都是根据文字结构以及书写的笔势，经意不经意地处置，寓变化于法度，力求自然，对立而统一。如“移”、“清”、“卷”、“残”、“鸥”等左右结构的字，采取了收与放、俯与仰的关系处理；而“雾”、“气”、“云”等上下结构的字，则运用了长短、轻重、疏密等手法。再如一风一字结构的处理，在欹侧中寻求平正，显得生动多姿，意趣横生，“捲”字“卷”旁笔画的省略非常机巧，绝无错别字之感；尤其是“凝”字开始二点与最后二点，大小、体势、情趣各异，为美化整个字起到了画龙点睛之效果。

此联不仅章法、结构妙道，在用笔上更充分显示了深厚的功力：行草书用笔难得沉着，而沉着方能鉴古。联中每个字的线条沉着、凝重，富有力度和节奏。粗画不臃肿，细画不浮薄。即使像“清”字右半部的牵丝和“峰”字“山”与“夆”之间的游丝，也能做到挺劲婀娜。笔意映带含蓄、简练，毫无剑拔弩张之嫌。如“峰”、“隐”、“清”、“气”、“云”等字笔画间或字与字之间的映带关系都处理得极为隐蔽和含蓄。从而树立“不激不厉，风规自远”的艺术品味。

沈老此幅对联书作有着丰富的艺术内蕴，余仅从章法，结体和用笔之方面浅述以上，以求教于沈老及书道同仁。

（原载《书法之友》）

 

作者：史培刚