一、当下书法展览的主要模式：1、竞争性展览与非竞争性展览并存。竞争性展览主要是通过比赛才能入展或获奖的展览。非竞争性展览主要以展示交流为目的的展览。2、官办的展览与民办的展览并存。官办的展览的主体是具有编制的各级国有机构。民办的展览的主体就是个人或民间机构。3、学术性展览与市场性展览并存。学术性展览看重的是学术价值和艺术价值，市场性展览看重的是市场价值，或者说是将艺术价值转化为市场价值。4、传统书法展览与现代书法展览并存。传统书法展览主要是基于真草篆隶行五种书体形式的书法展览。现代书法展览主要包括“学院派”、“现代派”等探索性书法展览。

二、当下书法展览的主要特色：1、作品形式感越来越强。主要表现在规格宏大，制作精良，审美元素丰富，视觉冲击力强。2、艺术风格呈现多元化。书体多元，取法多元，风格多元，流派多元。3、主题性凸显。传统的书法展览是以技法的传承和风格的塑造为主旨，而对展览的主题性不太在意。而今天的学术性展览和探索性展览，不仅仅表现技法，还要表现主题和思想。作者往往是围绕展览主题开展创作。4、文化品味越来越高。这是基于新时期我国书法事业的发展历程来说的，特别是当代国展的综合水平比起上世纪80年代，在继承和创新的深度、厚度和高度上都有很大提升。书法家对书法艺术的认识水平总体也有很大提升。

三、当下展览模式存在的主要问题：1、就展览组织者来说，尤其是官办机构在处理普及和提高、学术与市场、功利和非功利的关系问题上还有偏差，特别是举办竞争性展览，还存在评审标准模糊，评审机制滞后，评委能力素质参差不齐，公信力不足等问题。2、就作品来说，以国展为例，普遍存在形式制作过度，创作风格雷同等现象。特别是对书写内容与书体的吻合度、书写内容与作品风格和意境的吻合度、书写内容的自作性与否等指标和能力考察不够。3、就作者来说，普遍比较浮躁，缺乏很高的艺术理想，仅仅把加入中国书协作为艺术最高追求。综合学养不足，人格精神不够独立。4、就展览的时代性来说，展览的专业性不够。主要表现在策划性不足、特色不明显，缺乏传播力和影响力。

四、书法品评如何适应展览模式。1、关注作品。一是关注作品对传统经典的继承水平。笔法字法的扎实度、取法的广度、风格临写的准确度等都是考察作品继承传统水平的重要因素。二是关注作品的艺术表现力。表现力是评价作品艺术价值高低的主要指标，也是书家才情和能力的综合体现，不仅要考察一幅作品的审美风格传达的准确性和完整性，还要考察多幅作品不同风格的表现能力。三是关注作品形式与书写内容的吻合度。作品形式与书写内容的吻合度，决定了作品的艺术创造的价值的高低，同时也是区分书法艺术创作与一般书写的最高指标。2、关注作者。一是关注作者的传统笔墨功夫。二是要关注作者的艺术表现力。三是要关注作者的学术素养。四是要关注作者的精神品格。3、关注展览组织。即关注展览的权威性、规范性、专业性和倾向性。不同的展览倾向和层次需要不同的品评理念和品评标准。4、关注时代。即关注艺术思潮、科技发展对展览模式及品评观念的影响。如书法展览与现代科技的结合，中国书法的国际传播等，都呼唤书法品评观念的创新和发展。

 

作者：史培刚