我感到崔子范花鸟画的创新是多方面的，这首先表现在对花鸟画题材和意境的开拓上。例如《换了人间》意在表现我国乡村在新旧社会所发生的巨大变化，如此重大的主题，在花鸟画是难以表现的，然而崔子范却通过几株红高粱，二根电线，几只燕子，出色地唱出了自己的赞歌。成熟了的红高粱，会使人想到丰收；两根电线从高粱中穿过，表明了偏远的山区也有了电。含蓄地点明作品主题，更巧妙的是画面右上角几只站在电线上的燕子，这不仅是构图的需要，更像交响乐中由重音衬托下的高亢主旋律那样，抒发了画家对新生活的赞美。再如中国画家历来喜欢画荷花，他们欣赏荷花的美丽高洁，赞美荷花“出污泥而不染”的精神，寄托士大夫阶级孤芳自赏，雅不随俗的节操。崔子范也喜欢荷花，但他画的荷花表现的却是现代人的情感，充满清新的格调，给人以种纯洁美好、催人向上的感情。例如他的《荷塘》，构图饱满，纵横交错的莲蓬和花叶充溢着整个画面，看似零乱，实是有严密组织，充满着点线交错的韵律。浓墨画出的荷叶枝梗，铁铸般挺立着。底部发出一排排新叶，暗示着大自然仍充满着无限的生机，使人们从深秋预感春天的来临。如此的构图和表现，是过去传统中国画所罕见，而这正是崔子范独特创新之处。

崔子范特别喜欢画农村的景物，喜爱画秋天的景物，除《荷塘》之外，还有《小园秋色》、《江上秋色》等等。这同样反映了画家的爱好和性格，反映了他独特的审美理想和审美趣味。在这些作品中，丝毫没有过去文人画所惯有的感伤情绪，而是充满了对农家生活的美好回忆。

作画习惯以中锋用笔，线条凝重遒劲，笔法粗壮、朴拙、简练，力透纸背。他用笔很重，用墨很浓，还常常喜用焦墨勾染，有时如墨泼在纸上，淋漓酣畅，水晕墨章。

——王瑞霖（曾任外文出版社美术编辑）

作者：王瑞霖