《假设地带》发刊词
文/王春辰

2022年，我们事实上已经进入到自媒体的时代，不仅是中国，国际上也同样如此。所以，艺术的自媒体时代早已来临，“假设地带”也同样适应着时代的趋势，以自媒体的方式展开一场与艺术的对话。在自媒体蓬勃发展的今天，“假设地带”意在成为一个此在的艺术现场，成为一个扁平的、祛魅的艺术世界，以承载我们对艺术所有的思考，在“假设地带”，艺术不仅仅是假设。

自媒体以其便捷、普遍、简便的特点，迅速成为社会最为广泛的阅读平台，人们获取信息、获得知识、了解状况、问询问题、探讨话题等，都有自媒体的身影。它是网络世界给予人的一种身体工具的外延，人人可以享有它、使用它，使得现代社会的层级结构变得扁平化。过去神秘的东西变得去神秘化，过去未知的变得唾手可得，更重要的是过去矇昧的现在变得明了明晰。

以艺术为例，过去所知仅仅是习惯，自认为它就是画画和画画；到了今天，它完全不是这样，它大于画画，也大于不画画，而且还便成了广为链接世界的一种方便。说它是“艺术”，便是指这事物妙不可言、神机变幻，充满了智慧的思辨和概念观念的思想性。

但具体到实在的艺术，则是充满了冲突、矛盾、不可能、未知、混杂、脆弱，似乎一切可归为艺术，而一切人皆可艺术。艺术终于不再高高在上，但又再次变幻莫测，直至它被称为“终结论”。

迄于今，面对艺术，其实是面对了世界，面对了“感知即存在”的一种可能性，或曰“假设”。我们是为了思考，便有了“假设”，而“假设”促进我们思考，获得确认确证。“假设”强化了我们思考的独立性和探讨性，面对万物万景，不能遽然认定唯一性和标准化。事实上，艺术是一种感知与感触交替的过程，世界之大是在艺术的思辨辨析中，以“假设”观看它们，或可增益我们新的思考、增生新的智慧；而不“假设”，则可能使我们茫然无知，以为地球就是平的。

在《假设地带》，我们相会于那些在做着假设性思考的人们，他们以他们的文笔探讨着艺术与非艺术的存在和运行，当假设过去了，它们留下了真实的过程和痕迹，也只有这样，才证实了曾经的存在和真实。

经过了2020、2021年，对于艺术，“生存空间”成为了挥之不去的现实和具体，让年轻的思考者发问：何谓生存、何以空间、怎样获得生存空间。

——2022年3月9日



首期主题：生存空间

文/Sevenic
战争与疫病来势汹汹，女性权益老生常谈而往往止步于谈，就业与失业与猝死……当我们想谈论这一切，或许可以寻找到“生存空间”这个涵盖颇丰的语境。自两年前开始，生存问题强势地侵入每一种空间，我们以幸运者与挣扎者的身份来进行谈论：从艺术来谈，从理论来谈，从个人经验来谈，从社会观察来谈，从我们现实的境况，从我们精神的动荡，从我们脆弱而珍贵的自我意志，从我们感受与思考的一切，以文字构筑出我们完完整整的生存空间。

文/赵安琪
什么是生存空间？往小了说，它是我们个人独处的那间卧室。往大了说，它是我们在群体关系中寻找的空缺。往实了说，它是战时国家间抢夺的领土，是抗疫时与死神博弈的生命。形而上了说，它亦是被社会责任捆绑的男性和女性各自面临的精神困境。你为什么读书？为了活着。你为什么工作？为了活着。你又为什么结婚？为了活着。不知道从什么时候开始，“活着”变成了一个既万能又空洞的答案、一个失去了生命力的语词。是谁让生存变得艰难和迷茫了？是那看得见又看不见的、无限蔓延的权力吗。今天，我们在假设地带谈论生存空间，并非二元对立的批判权力，而是在试图拓展着，那个已被不断挤压的自我边界。让我们用文字和思考，将生存变得更加鲜活。

文/宗钰淇
人依赖于生存空间，或许也被它困住。有些空间被生活压力牵绊，有些因疫情压缩，有些受战争破坏，有些被铁链锁起。生存空间限制着我们的行动，也将我们分离。而文字和思想可以在空间的缝隙中生存，在墙壁上凿出裂隙，将彼此重新连接。《假设地带》可以成为空间与空间的连接点，让我们重新思考自己的生存境遇，并将目光投向更远方的人们。肉身会被桎梏，但思想没有牢笼。



《假设地带》
关于艺术的一切假设，关于艺术的一切地带。

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