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2016-10-24 14:18
艺术家赵凯 请谈谈你的艺术历程。从年幼时接触艺术，到后来在央美进行专业的学习，发展到现在的独立创作，以及将来的规划或打算。 我从2000年开始接触美术，上了高中才开始正式学习绘画，2005年应届考入中央美院，我觉得很幸运。在进入中央美院之前，对雕塑的接触并不多，但很感兴趣。进入雕塑系后很荣幸的师从孙家钵、蔡志松、王伟、牟柏岩，这几位老师对我的雕塑学习有很大的影响和帮助。2010年毕业后面临很大的生存压力，当时没有自己的工作室，只能把每个阶段的想法积累下来。2014年我住进了工作室，利用更多的时间来进行创作。 在《自在》系列之前，你的创作面貌是怎样的？关注哪些方面的问题？ 在这之前很多想法比较零碎，做了很多小稿，也否定了很多，都是表达生存的状态。这一系列应该说是我的第一批比较完整的作品。 为什么现在更关注“人和动物相依相生的关系”，而不像一部分八零后青年艺术家一样通过艺术创作强调自身情绪的表达和情感的诉说。 说到80后，我们是“飘”着的一代，也习惯了“飘”着，跟多数动物的状态一样，随生存环境迁徙，随遇而安，向往自由自在。但是经济的高速发展破坏了动物的生存环境，也同样威胁到人类自身的生存，希望更多人来关注生存问题。人与动物有很多相通的地方，可以互相依托，这一系列的作品就是表达了这种关系。 目前的创作中，比较困扰你的有哪些问题？将来是否会尝试多样的创作手段？ 由于雕塑创作周期较长，有时会在创作后期推翻自己之前的想法，泥稿也会拆掉重来。创作过程中，在泥稿的推敲上花费了大量的精力和时间，每一个型体都是经过反复的调整，有时作品完成后还会有些遗憾。 在美院学习时主要的训练是以具象写实为主，这种方式也延续到了现在的创作中。创作手法只是一种媒介，只要能充分的传达感受，各种材料和手法都可以运用，我也会尝试更多的创作形式。 蔡志松老师在评论文章中提到：你在2010毕业后，面临生存压力的同时不忘潜心创作。在面临艺术理想与现实生存的矛盾时，你的心态如何，怎样平衡这二者的关系？ 先生存再理想吧，面临生存压力的同时需要有理想作为陪伴，所有的理想和艺术创作又都是建立在生存之上的，没有理想，生存也会淡然无味，在《自在》系列作品里也有所体现，也是对自由生活的向往。毕业这几年的时间里心态也有很大的变化，随时调整心态，对艺术创作的信心也在随之增强。 你的作品名称非常诗意，例如：游鲟、栖鸟、浮蜓。另外，雕塑作品的面貌也非常唯美。这些意境的设定你是怎么考虑的？平常爱看书写诗吗？ 真的不会写诗，平时会针对性的读一些专业类的书。 我是比较喜欢唯美的效果，向往安静的状态，虽然之前学习的都是西方的雕塑理念，但我会把中国古代绘画和雕塑的美感融入到作品中，对雕塑的构成感会有特意的设定，以达到人与动物之间的平衡。 接下来有什么创作或展览计划？ 现在开始准备下一个系列的创作了，这个系列的还会延续。明年会准备一些展览。 |
来源：墙报-人物 作者：墙报
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