茶为日常生活中的必需品，由“开门七件事，柴米油盐酱醋茶”这句宋朝俚语，便可以体会茶在中国人心目中的地位。从古到今，饮茶品茗，一直与生活息息相关，从文人雅士到贩夫走卒，都能领略品茗的乐趣，茶可谓雅俗共赏。

历代啜茶品茗的方式，从隋唐以前的药饮，解渴式的饮法，一直到宋元讲究细碾点啜，以至明清细煎慢泡的品饮，随着方式的改变而各不相同，不但制茶方法有显著的变化，茶器亦随之更新，不同时代与地域都各有其独特的品茗啜茶艺术。

明清两代的饮茶习惯大致相同，茶的品种或茶器形制变化不大，只不过盛清康雍乾三代，国势强盛，财力丰富，景德镇官窑生产繁荣，有较多品种及装饰技法的产生，盛清三代茶器的造型，各类色釉，绘画技法，及胎釉的精细，都达历史高峰。而造就清三代茶器之精，茶风之盛，与三位皇帝的喜好品茗不无关系。

明清两代宫廷作为冲泡茶叶的载体，茶壶、茶碗、茶圆及保存茶叶的茶叶罐遂成清代茶器的一大特色，以茶碗、茶圆为最大宗，其次为茶叶罐、茶壶，特别清代宫廷所藏茶器之精美与华丽，是前所未有。嘉道之后，因国库渐窘，御制的瓷器衰退，所以后世的茶器品质，造型，数量皆难以与盛清三代相比。

是次所列的清宫茶器着重于分清这几类器具的辩识，其中以茶碗、茶圆类较难辨识。以往不知此类小碗器用为何？经对照文献档案资料的收集、排比、清宫绘画上的对照，小型碗器作为饮器的使用记载甚为清楚。清宫碗器一般照《活计档案》上计有：茶圆、茶碗、汤碗、膳碗、饭碗等，依照口径的大小来定名称区分，如茶圆的口径在10公分左右，茶碗在11公分，汤碗约13.5公分，膳碗约15公分，高度则无明显差别。

清康熙 五彩花神杯（石榴花）

“大清康熙年制”青花两行六字楷书款

D：6.5CM

是为五月之花神，其以青花绘洞石，其上又以绿彩绘叶，以淡赭彩绘枝桠，以红彩、黄彩绘花朵，背面书唐孙逖诗句：‘露色珠帘映，香风粉壁遮’，尾随篆体‘赏’方印。

十二月令花神杯是康熙御窑颇具代表性的嘉作，被誉为空前绝后的艺术成就之一，依月令之数为一套，纹样装饰更见佳妙，取十二月令花神为之，配列赞赋，以期诗书画印合为一，颇符合文人画之意蕴内涵。据考，十二月令花神杯之烧造时间有两次，前一次在康熙十九年至二十七年间，写款为楷书两行竖款；后一次为康熙晚期，非常接近雍正时期，写款为宋椠体三行横款。本品属其前者，纹饰描绘细腻，发色姣好，款识书写隽秀，发色淡雅，花神杯品属康窑佳器，品级较高，古来视为收藏尚品，此件若可收而藏之。

清雍正 御窑仿成化斗彩鸡缸杯

“大明成化年制”两行六字楷书方框款

D：8.2cm

此件雍正斗彩鸡缸杯正是雍正一朝仿成化名品之巅峰代表。胎体轻薄玲珑，胎质洁白细腻，线条洗练流畅，造型简约端庄。纤巧怡人，因成窑鸡缸杯存世稀少，好古之人皆以得之为荣，早在明代嘉靖、万历时期即极为名贵。清康熙时期成化斗彩鸡缸杯便极受重视，时人程哲所著《蓉槎蠡说》、刘廷几《在园杂记》、孙承泽《砚山斋杂记》、高士其《高江村集》等笔记内皆有记述，其中高士其更作“成窑鸡缸歌”赞咏。康熙时期仿烧品，可参考北京故宫博物院藏品。乾隆皇帝在其御题《咏鸡缸杯》一诗中也赞叹，“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠”，认为成窑鸡缸杯乃无比珍贵之名品。在此社会风气影响下，清代御窑厂也多有仿烧，乾隆朝仿成化鸡缸杯为创新款式，画面为童子戏鸡；与之相较，雍正朝的鸡缸杯在画面和款识上都更为忠实于成化原型，深得成化鸡缸杯之精髓，此件雍正斗彩鸡缸杯正是雍正一朝仿成化名品之巅峰代表。

茶为日常生活中的必需品，由“开门七件事，柴米油盐酱醋茶”这句宋朝俚语，便可以体会茶在中国人心目中的地位。从古到今，饮茶品茗，一直与生活息息相关，从文人雅士到贩夫走卒，都能领略品茗的乐趣，茶可谓雅俗共赏。

历代啜茶品茗的方式，从隋唐以前的药饮，解渴式的饮法，一直到宋元讲究细碾点啜，以至明清细煎慢泡的品饮，随着方式的改变而各不相同，不但制茶方法有显著的变化，茶器亦随之更新，不同时代与地域都各有其独特的品茗啜茶艺术。

明清两代的饮茶习惯大致相同，茶的品种或茶器形制变化不大，只不过盛清康雍乾三代，国势强盛，财力丰富，景德镇官窑生产繁荣，有较多品种及装饰技法的产生，盛清三代茶器的造型，各类色釉，绘画技法，及胎釉的精细，都达历史高峰。而造就清三代茶器之精，茶风之盛，与三位皇帝的喜好品茗不无关系。

明清两代宫廷作为冲泡茶叶的载体，茶壶、茶碗、茶圆及保存茶叶的茶叶罐遂成清代茶器的一大特色，以茶碗、茶圆为最大宗，其次为茶叶罐、茶壶，特别清代宫廷所藏茶器之精美与华丽，是前所未有。嘉道之后，因国库渐窘，御制的瓷器衰退，所以后世的茶器品质，造型，数量皆难以与盛清三代相比。

是次所列的清宫茶器着重于分清这几类器具的辩识，其中以茶碗、茶圆类较难辨识。以往不知此类小碗器用为何？经对照文献档案资料的收集、排比、清宫绘画上的对照，小型碗器作为饮器的使用记载甚为清楚。清宫碗器一般照《活计档案》上计有：茶圆、茶碗、汤碗、膳碗、饭碗等，依照口径的大小来定名称区分，如茶圆的口径在10公分左右，茶碗在11公分，汤碗约13.5公分，膳碗约15公分，高度则无明显差别。

清康熙 五彩花神杯（石榴花）

“大清康熙年制”青花两行六字楷书款

D：6.5CM

是为五月之花神，其以青花绘洞石，其上又以绿彩绘叶，以淡赭彩绘枝桠，以红彩、黄彩绘花朵，背面书唐孙逖诗句：‘露色珠帘映，香风粉壁遮’，尾随篆体‘赏’方印。

十二月令花神杯是康熙御窑颇具代表性的嘉作，被誉为空前绝后的艺术成就之一，依月令之数为一套，纹样装饰更见佳妙，取十二月令花神为之，配列赞赋，以期诗书画印合为一，颇符合文人画之意蕴内涵。据考，十二月令花神杯之烧造时间有两次，前一次在康熙十九年至二十七年间，写款为楷书两行竖款；后一次为康熙晚期，非常接近雍正时期，写款为宋椠体三行横款。本品属其前者，纹饰描绘细腻，发色姣好，款识书写隽秀，发色淡雅，花神杯品属康窑佳器，品级较高，古来视为收藏尚品，此件若可收而藏之。

清雍正 御窑仿成化斗彩鸡缸杯

“大明成化年制”两行六字楷书方框款

D：8.2cm

此件雍正斗彩鸡缸杯正是雍正一朝仿成化名品之巅峰代表。胎体轻薄玲珑，胎质洁白细腻，线条洗练流畅，造型简约端庄。纤巧怡人，因成窑鸡缸杯存世稀少，好古之人皆以得之为荣，早在明代嘉靖、万历时期即极为名贵。清康熙时期成化斗彩鸡缸杯便极受重视，时人程哲所著《蓉槎蠡说》、刘廷几《在园杂记》、孙承泽《砚山斋杂记》、高士其《高江村集》等笔记内皆有记述，其中高士其更作“成窑鸡缸歌”赞咏。康熙时期仿烧品，可参考北京故宫博物院藏品。乾隆皇帝在其御题《咏鸡缸杯》一诗中也赞叹，“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠”，认为成窑鸡缸杯乃无比珍贵之名品。在此社会风气影响下，清代御窑厂也多有仿烧，乾隆朝仿成化鸡缸杯为创新款式，画面为童子戏鸡；与之相较，雍正朝的鸡缸杯在画面和款识上都更为忠实于成化原型，深得成化鸡缸杯之精髓，此件雍正斗彩鸡缸杯正是雍正一朝仿成化名品之巅峰代表。

来源：华夏收藏网-拍卖动态