形的解构与再建－毕加索与李石樵

袁金塔

2000.2.16 中国时报

 

    李石樵(一九○八－一九九五)是台湾前辈画家中，风格变化较多，较具有探讨性与实验性的一位。在他八十七年的生命中，从日据时代少年期的启蒙，青年期(一九二九)留日的学习成长，战后初期(一九四五)反应现实的写实画风，中年(一九五○－一九七五)对现代化的探索，到晚年(一九七五)的回归写实，他的艺术领域，呈现多样的研究与开拓，紧扣着台湾的时空与西洋现代美术的发展。在中年思索现代画的三十余年中，毕加索(Picasso，一八八一－一九七三)是其第一个心仪的对象。

    毕加索在艺术上的表现，是以其惊人的爆发力，多变与富开创性最为出色。他撷取塞尚(一八三九－一九○六)的绘画观念，并吸收黑人雕刻的营养，加上自己的创见而创「立体主义」(Cubism)。毫无疑问黑人艺术之所以吸引毕加索，绝对是「单纯造型和结构」，及其受到一股刺激，神奇魔力的驱使，并在其中找到了长期以来，对想象世界渴望的解答。将以往固定视点所呈现的写实形象，加上「解构」，代之以多是点所得的多面相，同时将其拼组在同一画面上。换言之，以移位、转向、扭曲、变形「再建」画面，重新「塑形」赋了新的生命。

    李石樵个性坚强，充满自信，他以为有才情的艺术家，应是风格多样，而非单一面貌。所以，先天上他就有些不满「现状」。加以一九五○年代美国势力高涨，西方「现代美术」随「美援」长驱直入。最明显的是「五月」「东方」画会的鼓吹「现代画」，立体主义、表现主义、抽象表现主义……因此，李石樵在一段长时间写实专研后，为求创新，自然而然，走入现代美术，汲取新的养份，一九五七年作品「室内」，左边人物脸部的处理方式，应是受到毕加索「镜前少女」的启迪。

    其实，李石樵的创作手法，与当年毕加索不满于既有的「风格」，而敢于将其「解构」而后「再建」，有异曲同工之妙。

 

 

作者：袁金塔