“涧水浮来落花”的刻铜墨盒考证
涧水浮来落花，是唐代诗人刘长卿《寻张逸人山居》的诗句。全诗为：
“危石才通鸟道，空山更有人家。
桃源定在深处，涧水浮来落花。”
全诗道出了隐居深山高士的清逸。在清末民国初，铜店把它制在了文人文玩中的铜墨盒上，反映了读书人清高逸致的情怀。这种墨盒是以白铜和红铜合制。它是以药水腐蚀法将字作在墨盒上的。这种药水腐蚀刻铜之法，最早始于泰西（现在指西方国家），到光绪年间行诸日本。它能将细如毫发之纹，刻在上面亦异常清楚，还可免去燥湿之虞。但制作这种工艺要相当精细的人才能操作，“非心粗气浮者所能从事”。其工序是：先磨版，次上蜡，次钩图，次上版，次刻蜡，次烂铜，次修版。以平薄铜板，用坚木炭磨净，将版在炭火上微烘，擦以黄蜡，软毛板刷刷匀之，阴凉数时听用。然后先将玻璃纸用针刀钩图，钩时划破纸半层，以红粉揩入纸纹中，再将此纸覆于版面，在纸背摩擦，粉落蜡面，再移火上稍烘，粉俱粘牢，仍阴凉片时，始可动刀。照红粉处划去蜡，划时目视显微镜，将刀缓缓移动，刊讫，放版于平处，灌上烂铜药水（这种药水的配方是用西方进口的“阿斯哈鲁托”加日本人的盐酸冰块兑水配制），俟一二时铜即烂深，洗净药水，揩去黄蜡便成。由此可知，这么多繁复的工序才只能制一个，它远比直接在上面刻字要复杂得多，所以现在能见到这种腐烂法的铜墨盒最少。
这个墨盒的规格为5厘米的正方形，上下盖合高2.4厘米。白铜质，底为红铜。这种工艺是在光绪十五年由游历日本的王肇鋐学到此法后带回来的，后来就把它用于精致的铜板图印刷和制铜墨盒上。
这个墨盒的价值，不在于它的书法好，字只是一般；它虽然完整无缺无损，但也不在于它的品相好。它的真正价值在于这种工艺最早制作的墨盒存世极其稀罕。为什么呢？在那种科技匮乏的年代，中国历来都不缺有特殊技艺的人才、智慧、工艺和劳力甚至于制艺所花费的时间和工本，缺少的就是先进的科学技术。前述已讲，最早制作这种腐蚀铜的“烂铜药水”化学原料是西方人，后来传到日本，它是光绪年间由游历日本的王肇鋐学到此法后并买了西方人的“阿斯哈鲁托”药和日本人的盐酸冰块按一定的配方带回来的，后来把它用于精致的铜板图书印刷和制铜墨盒上。我们可以想象，在那时，不缺智慧的中国人，任何技艺都会学，可带回来的这些进口原料就有限，这些进口物在当时你是不会制造的，用一点就少一点，所以那时这种“烂铜药水”制作的精致铜版印刷物和这种墨盒就十分罕见。所以，但凡现在存世的老铜墨盒，都是手工雕刻的多。这就如现在普遍使用的手机，在垃圾里面都能很容易找到。可在最先滥觞时所出现的手机，其功能远不如现在的全，可那时能几人拥有？你现在又能找到几部？
这就是此墨盒的珍贵所在.
作者：淬妃挚友
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