导言：“亚洲时间——首届亚洲双年展暨第五届亚洲三年展”12月在广东美术馆开幕，成为广东本年艺术界盛事。本次展览经过历时两年多的筹备，最终确定了由原广东美术馆馆长罗一平担任总策展人，以及由来自世界各地的策展人组成的、具有全球视野的策展团队，展出来自20个国家的47位/组艺术家涵盖装置、影像、绘画、摄影等多个艺术领域的50余件作品。展览“以亚洲的区域概念进行展览呈现，以亚洲的知域概念进行学理探讨”，呈现以中国为主导的、多样化并存的“亚洲时间”，力图引起对以西方为中心的“世界时间”的反思，实现亚洲话语权的寻找和自我身份的确认。在展览进行的同时，雅昌艺术网专访策展人之一新加坡当代艺术中心CCA艺术总监乌特·梅塔·鲍尔，展开了关于首届亚洲双年展的深入对话。

　　雅昌艺术网：您如何理解本次亚洲双年的展的主题“亚洲时间”?

　　乌特·梅塔·鲍尔：我认为这是一个非常好的问题，当我们谈到亚洲时间的时候会引起我们的思考，也有非常多的讨论以及探讨围绕着“亚洲时间”。那么也有很多人说就是现在我们所处的时代是一个亚洲的世纪，我希望这个展览能够带领大家对亚洲时间有一个更仔细的视角来审视这个问题。而针常亚洲，我觉得不仅仅是一个地域一个概念，同时还是一个生态上、政治上以及文化层面这样一个概念。

　　作为我个人，我有两个角色，首先我是一个欧洲人，但是我在亚洲工作，另外我也是策展人，同时我也进行学术研究工作。因此我觉得我们在这样一个时刻里面讨论亚洲和亚洲的历史以及相关的议题是非常有意义的，我们应该把这样一些议题能够转达、传递出去，给那些没办法参与到我们这样一个学科和不了解我们学科的人能够了解我们这个领域的内容，在这方面美术馆扮演着非常重要的角色，它应该能够向公众沟通，同时它能够把公众、学术研究者以及艺术家联系起来，在这样一个重要时间，特别是亚洲经历着无数变革的时间里面讨论亚洲是至关重要的。

　　谈到广东地区，广州我们知道是一个非常重要的经济城市，广州自古以来就是很重要的贸易港口，在广州进出口交易会在如火如荼的进行中，我们现在讨论新和旧是非常重要的。我们也能讨论在这样一个过程中艺术家能够扮演怎样的角色，也许这个角色跟过去是不一样的，是全新的角色，所以在我们看来没有一个单一层面的亚洲概念，我们总是有不同的彼此联系在一起，这点我们在广州可以看得非常明显。它既有历史的角色又有现代的角色，从艺术家的角度来讲怎么样以一个良好的艺术视角来阐述亚洲的今天和亚洲的过去，我想这是一个非常重要的亚洲主题。

　　雅昌艺术网：亚洲双年展已经开幕，您对本次展览整体的感觉如何?

　　乌特·梅塔·鲍尔：亚洲双年展这次以“亚双时间”为主题，展览不仅包括来自亚洲的艺术家，也包括来自世界各地的艺术家。其中有些艺术家不是亚洲人，但是他们在亚洲生活与工作，那么艺术家就会呈现出一个比较复杂观念的作品。他们也希望通过这次展览能够让公众从一个更广泛的范围去考虑亚洲时间，他们会觉得就对中国人而言可能认为我们就是亚洲人只会生活在亚洲，并认为中国等同于亚洲的概念。但是除此之外也要考虑到一些别的国家，比如说印度、新加坡等国家。可能是因为我在新加坡工作缘故，这些目的有正在逐步地实现，比如说这个展览达到了我所预期的效果。

　　雅昌艺术网：你们在策划展览的整个过程，我们知道这次有好几位策展人同时来进行策展与组织工作，他们之间的分工跟合作的关系是怎么样的?您自己主推什么项目，具体的策展工作是什么?

　　乌特·梅塔·鲍尔：我们在前期有过许多次的会议探讨，关于“亚洲时间”，包括有学术板块以及策展板块的会议，中间有教授也提出了如何从一个更广泛地角度来看待亚洲以及亚洲的影响，还有什么是亚洲的这个概念。我们都认为不仅仅把亚洲局限为一个领域及领地上的概念，觉得如果只是将它缩小为这么一个很小的范围及概念的话是不可能的一件事情。

　　这次我策划的部分是一些表演性的作品，那么那些作品有包括展现了不同时间以及时期的场景。我找到了一个在台湾的戏剧团，他们比较了昆曲以及京剧之间的不同的状况，因为昆曲与京剧产生的年代不同，代表的阶级也是非常不同的，同时我还找到与越剧方面有一些对比，我还找到了一个是叫做竹子乐队的团体，他们这个乐队基本是在大街上进行演奏。