徐悲鸿（1895-1953年）

　　在中国现代绘画史上，徐悲鸿的马独步画坛，无人能与之相匹敌。在他个人的艺术成就中，也以画马的成就最为卓著。他一生致力于国画的改革，而体现他国画改革最高成就的就是他的马图。

　　徐悲鸿非常注重写生，关于马的写生画稿不下千幅，学过马的解剖。对马的骨骼、肌肉、组织了如指掌，同时，他还熟悉马的性格脾气。在技法上，他以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。 徐悲鸿早期在创作马画的时候，就常常去跑马场观摩，马的一举一动其全都了然于胸，无数次的观摩临画，也让其对马的神态的抓取、表达能力有了质的突破，他笔下的马，聚精会神，起笔落笔一气呵成。

　　徐悲鸿（1895-1953） 平川立马图　纸本立轴 1943年作　89×54.5cm 约4.4平尺

　　出版：《荣宝斋•二〇一〇特•第九回中国画清赏雅集》P39，荣宝斋，2010年10月。

　　从本幅作品的局部特征刻画中更能了解徐悲鸿画马的艺术特点。徐悲鸿的马、鼻孔较大，他认为鼻孔大的马肺活量也会相对较大，奔跑起来的耐力才会更持久。马腿的比例相对较长，徐悲鸿认为腿和蹄是马奔跑的工具，长腿跑起来较快，马蹄虽似一笔带过，但却是花长时间研究摹写的结果，他曾说过，马蹄比女人穿的高跟鞋难画，因为马蹄是马的整个身体力量重心所在，是动作灵活的关键，似蹄下生烟，蹋于云端，生动万分。浮动马鬃和马尾是刻画马刚柔相济的魅力所在。徐悲鸿认为毛笔太软，表现不出毛发的力劲，所以他常使用硬毫笔来扫鬃尾，使之丝毫毕露，呈现出力量之美。画面整体墨酣畅淋漓，晕染全部按照马的形体结构而施加，墨色浓淡有致，既表现马的形体，又不影响墨色的韵味。徐悲鸿的马是中西融合的产物，极为成功。

　　北京东正2016年秋季艺术品拍卖会

　　预展时间：11月8日-11月10日

　　拍卖时间：11月11日-11月12日

　　预展及拍卖地点：北京嘉里大酒店　　

来源：雅昌艺术网