此件醒狮逾15平尺，图绘劲松峰岩，雄狮目光炯炯，踏峰跃岩，昂首向前。此作之前一年，亦即欧洲巡展大获成功归国之年，徐氏即曾依此题画成一幅，年许后夏日，忆前作遂再有同题之画。34年本由徐悲鸿纪念馆馆藏至今，35年本则将于今秋首次呈现于大观之中。

　　1934年，徐悲鸿结束了欧洲五国美展之行回到上海。这次巡展获得巨大成功，欧洲各国甚至成立了四处中国绘画的专门展室，介绍、报道中国画展的报纸累计达数亿份，中国艺术在欧洲的知名度和影响力大大提升。这种国际影响力正是彼时的中国所需要的，借由“艺术”这样一种无国界的媒介，沉睡的雄狮，正在苏醒。这也是作于1935年的《新生命之歌》所要表现的画旨所在。

徐悲鸿(1895-1953)新生命之歌

镜心 设色纸本

乙亥(1935年)作

176×96cm

题识：甲戌岁阑写此新生命活跃起来自遣。乙亥年夏日再写，殊不称意。悲鸿。

钤印：徐、东海王孙、生于忧患

　　此件醒狮逾15平尺，图绘劲松峰岩，雄狮目光炯炯，踏峰跃岩，昂首向前。画之右上，悲鸿先生题曰“甲戌岁阑写此新生命活跃起来自遣。乙亥年夏日再写，殊不称意。悲鸿。”依此可知，此作之前一年，亦即欧洲巡展大获成功归国之年，徐氏即曾依此题画成一幅，年许后夏日，忆前作遂再有同题之画。34年本由徐悲鸿纪念馆馆藏至今，35年本则将于今秋首次呈现于大观之中。

　　狮子是徐悲鸿喜爱的题材，他在留学时期曾热衷于去动物园观察狮子的各种情状，并画了大量的速写，对狮子的骨骼体貌已经有很深的理解。1921-1922年，徐悲鸿曾一度到德国求学生活。在此期间，他只要一有时间，便到柏林的动物园去画动物，一去就是一天，直到闭馆才回家，就像在法国的马场画马一样。他在动物园里不仅认真观察各种动物的动态、结构，也经常把各种动物的动作、表情画在纸上，几乎到了痴迷的程度。他曾说“吾居柏林及巴黎时，赴动物园，园豢狮与熊，独多描之，既屡，觉狮与熊等亦有个性。”

　　试看此件，雄狮飒爽，似欲腾空，姿势里面蕴含着一种蓄势待发的张力，眼睛的刻画尤其有神，似乎正在观察、等待、守望猎物，整幅的精彩全在这“阿睹”中。狮子以赭石设色，简洁爽快，结构精准。鬃毛随风飞扬，雄狮目光坚定，传递出一种果敢坚定的力量和蓬勃向上的精神。

徐悲鸿 1934年作《新生命之歌》

　　徐悲鸿画中的动物每有寓意，如雄鸡“一鸣天下白”，如懒猫“昏昏又一年”，又如奔马“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”。若论狮子，其寓意亦足深沉。若对照彼时局势，鸦片战争之后，华夏屡经战争侵肆，先有中法、甲午、八国侵华，便是作为一战战胜国，华夏亦不能主掌命运，国土屡遭割裂;再有31年日寇衅边，占三省，立“伪满”，侵上海，其步步紧逼南侵之心日益昭彰。悲鸿先生此时有此雄狮之笔，想必绝非题中所说遣兴，而是思及国难方殷，岌岌可危，而望华夏睡狮猛醒。画中醒狮所倾泻的激越之情，则教观者动容!

来源：雅昌艺术网