清 王时敏 秋山白云图轴

清 王鉴 梦境图轴

清 王翚 岩栖高士图轴

清 王原祁 神完气足图轴

■本报记者 周懿

清初，“四王”横空出世而一统有清近300年艺林画坛，他们在世时，享尽无比尊崇；待皇朝没落，他们又遭遇了激烈的诋毁与批判，甚至与封建王朝直接划上了等号。评价的两个极端都在“四王”身上出现，这无疑是中国美术史上最具有争议的话题。

9月11日，“故宫博物院藏清初‘四王’绘画特展”在故宫文华殿书画馆开幕，也将“四王”艺术风采一同全面地展现在世人面前。

王时敏，直接受教于董其昌，得董氏“南宗”山水画衣钵，开创“娄东派”；王鉴，在“南宗”的实践道路上更加精进；王翚，摹古功力深厚，融“南北宗”为一炉，开启“虞山派”；王原祁，王时敏之孙，以“不生不熟”之笔墨立身正统派中坚。这四人，有着紧密的师承关系和相似的画风，在清初画坛，他们受董其昌“南北宗论”的绘画理论影响至深，并得到了统治者的大力扶植而传派甚众，被誉为“国朝正派”，影响甚巨。因其从近代开始的反差巨大的品评体系，“四王”在为后人留下了众多绘画作品的同时，亦留下了很多值得深度开掘的问题，这不能不说是一笔巨大的文化财富。故宫博物院收藏“四王”的存世作品800余件套，其中一级文物104件套，二级文物600余件套，不仅为全国文物单位之首，更为海内外所藏之最。

本次“故宫博物院藏清初‘四王’绘画特展”展出文物多达113件套，分为“‘师古’为宗”“融古出新”以及“霑溉后学”三个单元。在展品的遴选上，不仅优选了艺术造诣高的绘画精品，同时又选择了能够体现“四王”画学思想的作品，如王鉴的《四家灵气图》、王原祁的《神完气足图》等，使观众易于理解“四王”的绘画风格及理论，同时也为绘画实践者提供了优秀的临摹范例。

来源：华夏收藏网-藏趣逸闻