鉴赏瓷器有妙招 在鉴定中，瓷器鉴定是学问最大也最难的，它不像字画，玉器，铜器之类比较容易识别，只要掌握几个要点就可搞明白。如鉴赏字画是否为真迹，主要看使用的纸与印上所用的印泥，然后再看画功，笔法，结构，着色这就差不多了。玉器主要看它的材质，刀法，纹饰内容以及有否土埋特征。如土沁，血沁，锈沁，鸡古白，每种条件形成的沁色都不一样，人工做伪的沁与自然沁不同，也好区分。铜器看器型，铸造工艺，所用材质，是青铜，红铜还是黄铜，另外加上铜器身上的各种锈色，红斑，绿锈，黑漆古就能断定真假以其年代。
鉴赏瓷器学问可真不小，首先瓷器烧造跨越的时间长，窑口众多，工艺不同，材质不同，器型也不同，其上面的纹饰图案更是千变万化，一个时代一个画法，一个时期一个特征，要想正确判断是什么年代？哪个窑口？属于什么器型？纹饰？还真得费点功夫。
在鉴定瓷器中，大家都知道必须从器型，胎釉，制作工艺，底足，纹饰，款识各方面进行综合研究，对比，分析，才能正确判断。任何表面现象以及某几个问题了解不懂，是鉴定不了的。
笔者收藏瓷器已有四十余年，可谓是在瓷海中傲游，时间长了，见得多了，藏品丰富了，眼力自然也提高了，看一件瓷器好比端详一个人一样。首先你要确定这个人的性别，年龄，外貌特征，然后才能进一步搞清他的其它一些情况，确定这个人是好人还是坏人？可不可交往？常言道；“知人知面不知心”。看瓷器也一样，知道它的外型，画工，釉色，但内在的一些东西搞不清。如制作技术，烧造工艺，内在反映，是否出土？有否土沁等等，只有弄清了这些问题，才能给它下定论。
在鉴赏中，器型至关重要，用专家的话说，就是“标准器”，“典型器”。每一个时期，每个窑口都有一些典型的器物，当然这必须有现实的实物作样品，在制作工艺，器型结构，纹饰画法上都有固有的特征。只有看得多，才能看得懂，才能心中有底，脑中有概念。
器型的鉴定也就是“类型学”，一些器型历朝历代都有固定的模式。宋代五大名窑中一些器型，五个窑口大致相同，只是釉色不同，工艺不同。如瓜楞瓶，贯耳瓶，三足洗等，汝窑有，官窑也烧制，龙泉窑也相差不多，它们的外型基本上都是一致的。
从明代开始，官窑瓷器的制作基本按图造型，到了明代，更为严格。民窑器就随便得多，应该说随心所欲吧，工匠怎么想就怎么做，反而不拘谨。有的器型优美程度甚至超过官窑，並不是一定模式。
我们说一件瓷器的造型对不对，看着是否舒服占总的鉴定80%左右。假如你所面对的瓷器造型古怪，别扭，不伦不类，就可以考虑是臆造。有的器型破损了，抹脖，接底，装耳，磨口，把损坏的地方修补好。东西虽老，但非原装货，根本不值钱，也无收藏价值，因此也不用再鉴定了。
其次，瓷器的胎釉非常重要，“胎为骨，釉作衣”。历代瓷器的胎各不相同，各个窑口的胎也有区别。一般淘练的胎泥与淘洗精细的胎，感觉不一样，手感也不同，一个重，一个轻，好的瓷器必须用精淘的胎为骨。如永乐甜白釉的胎，成化器的胎，清三代的糯米胎与后世仿品，民国胎，晚清的胎比较相差很大，一个瑩白细润，一个胎质粗松，这就是鉴定对比的要点，看懂胎，也就入门了。
釉的厚薄至关重要，各种类型的器物施釉方法不同，有热熔釉法，浸釉，刷釉，喷釉，表现在瓷器表面，釉厚的感觉如脂似玉，瑩润肥厚，光泽柔和。釉薄的则手感单薄，滋润不够。古人的釉都很厚，宋五大窑及龙泉窑尤其如此，现代仿品为了省料，一般釉都很单薄，这也是鉴定的一个方面。
器物各种纹饰与图案的画法反应了每一时期的人文风貌，时代感很强。宋代的人物与元代，明代，清代截然不同。龙凤的造型，花鸟的画法以及各种辅助纹饰都有很强的时代特征，只有熟悉各个时期，各类纹饰的演变与特点，才能正确判断属那一代产品。
制作工艺代表各个时期的工艺特点，有的接胎，有的不接，有的拼接，有的腰接，有的修口，有的不修，有的圈足修足规范，有的随意，有的平底，有的泥鳅背。熟悉了制作技巧，才能更进一步确认年代。
有人说鉴定款至关重要，但也不是绝对的。历代瓷器中有的有款，有的无款。款的种类很多，书写方法也不一，款的鉴定只能为我们进一步确定年代作旁证。但款也有伪托款，后刻款，仿制款，印刷款。单以款的对错就定真伪是片面的，有时也会误判。现代仿品上都印有各种各样的款，但不是手写款，没有起落笔痕，千篇一律，十分规整。
由于瓷器的内涵十分丰富，涉及面较广，它与历史，美术，造型，工艺，用料关系十分密切，因此不大好学，假如手中藏品多，悟性好，又有师傅在旁指点，学习就快一点。单凭书本知识，看几次博物馆，买几件东西玩玩，不交流不研究，不对比，很难在短时间里弄懂。
为什么有的专家也看不懂，甚至误判，因为当前仿制技术太高，可以说日新月异，想象中的与实际看到的出入很大，没有理论联系实践，没有实物上手，家中没有藏品，只是看到的听到的以此为标准，很难搞好鉴定。
作者：瓷器鼻祖
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