刷新着上海天际线新高度的上海中心，尚未正式投入使用，已经引来各界关注。而在这座现代化超高层玻璃体建筑内的37层，坐落着一片穿越时空而来的明式空中庭院。“空中结楼殿，意表出云霞。”一个只能在幻想之中出现的空中楼阁，已经成为了现实。

　　“半亩园”空中庭院占地384平米，故得名“半亩”，由周纪文担任设计总监。在这座标超高层的地标性建筑里，再现纯正明代园林风格的江南文人庭园，展现传统文化和现代文明的碰撞与融合。

　　对话“凤凰艺术”

　　▲“半亩园”设计总监周纪文接受“凤凰艺术”记者采访

　　设计总监周纪文祖籍苏州，年轻时对吴门绘画产生浓厚兴趣，激发起了血液中的文人基因。此后对明代文人生活、雅居场合情有独钟。在经过二十年对明代家具的收藏研究之后，开始将关注的外延扩展到户外建筑和庭院。

　　▲上海中心外观

　　周纪文认为，在如今现代后工业的时代当中，在上海中心这样集高科技为一体的地标性建筑里做这样一个明式庭院是有着特殊的意义的。在近现代，传统文化历经风雨、起起落落。在当下现代化时空当中，建造这样一座明式庭院，恰恰说明了传统文化在当下文化舞台上时可以展现的，而不知仅仅局限在明清的氛围中。出于这样一种考虑，周纪文决定把“半亩园”做到极尽纯粹，甚至希望里面的一草一木都用明代的方式展示。周纪文介绍，庭院中栽种移植的几棵紫藤寿命都超过了千年。漫步在庭院中，让观者能够感受到一种时空的延续。

　　▲周纪文为记者介绍庭院

　　周纪文在圈内一直以收藏明代家具而闻名，他说，从收藏转向庭院设计，可以说是一种内在的必然。周纪文说，园林本身是生活环境的载体，包括古建筑、居家生活、居家布置、家具，也包括文人琴棋书画，文人生活内容，如茶道、香道、饮食等等。因此，周纪文希望能够把收藏的外延扩展，从“玩物”的心态，转向思考如何把这些古人传承的美好的器物和文化在现代生活做一个延伸，融入到现代生活中。

　　周纪文设计这座明式庭院“半亩园”，也是希望能够由此园唤起人们对于中国传统人文精神和审美情趣的追思。周纪文说，在近现代，中国所衰落的不止是国力，鉴美能力的削弱和退化也尤为令人心痛。在中国国力重新强大的现代，美学的教育是刻不容缓的，因为唯有美学教育能够个人乃至社会的审美能力，提高鉴别是非的能力，提升道德责任感。同时，也对个人的生活美学有更好的提升。

　　“半亩园”

　　▲半亩园实景

　　“半亩园”从酝酿到方案到建造，前后历时三年。“半亩园”被明确定位为江南明式庭院是因为周纪文认为，中国庭院艺术和庭院文化在明代时最符合文人的审美情绪，而苏州的园林因为经过历任主人的改造，基本上体现的是清中后期的风格，建筑的体貌和工艺略显繁琐。

　　周纪文对明代园林两种形态做了介绍，一个九宫格式，曲径通幽，例如拙政园。还有一种是明代绘画一样的卷轴，文人雅聚，每一组景如同卷轴一样展开。由于特殊的环境，庭院设计既要考虑到平台部分使用功能和公共空间的功能，同时要把园林的元素、要素提炼出来，既面临空间的挑战，也有内容的挑战。

　　“半亩园”设计精巧，匠心独运。通过六组景当中把传统五大工艺提炼出来。这五种工艺分别是竹艺、木作、叠山理水、铺地和绿植。从材料到工匠技艺都是国内最高水准，不输于1979年捐献给美国大都会博物馆的“明轩”庭院。负责竹艺、木作、叠山理水部分的工匠平均年龄超过65岁，皆是各个领域的领军人物。

　　铺地

　　“半亩园”的铺地采用了传统的江南园林横道砖。因为横道砖可以让地面保持干净，并且会在视觉上产生空间的舒展感。与一般横道砖不同的是，“半亩园”的铺地参考了考古发掘中南宋御花园的铺地方式，采用较窄的砖，每块的厚度仅0.9厘米，在工艺上非常繁复精细。

　　绿植

　　据周纪文介绍，园内移栽的四棵紫藤都超过了千年树龄，还有八百年树龄的天竹。在一个现代化后工业时代的摩天大楼之中养活娇贵的植物非常困难，为了保证足够的湿度，园内甚至设置有雨幕系统。玻璃外是艳阳高照，玻璃内却可以有细雨绵绵，仿佛是一个浑然的仙境洞府。

　　竹艺

　　▲半亩园实景

　　在竹艺的部分，为了还原明代工艺，工匠只使用了原始工具而没有用电锯等现代器械。工匠精心挑选粗细一般的毛竹，用生锈的十字刀在中间将竹子一剖为四，再用手工一片片将竹子剖开，竟能做到粗细大小丝毫不差。

　　▲明式竹帘

　　▲明式竹帘

　　周纪文还特地复制了一副自己收藏的明代竹帘，悬之于竹园门口。一来让竹园和外部空间之间形成了小隔断，保证了私密性，另一方面也给人另一种犹抱琵琶半遮面的视觉美感。

　　木作

　　“半亩园”中的亭子是以艺圃内木作建筑为范本制作而成。艺圃始建于明代嘉靖年间，是古典私家园林建筑，已被联合国教科文组织列入世界文化遗产。

　　▲半亩园实景

　　亭子采用楠木制造。除了复原了明代庭院建筑结构中材质，也采用了明代纯手工打造的工艺。制造亭子所采用的的楠木都是使用纯手工打磨。工匠效仿明代，将湖边的芦苇草晒的半干，然后用苇草在木头表面反复打磨，直到磨出象牙的手感。

　　▲半亩园实景

　　与清代建筑相比，明代的飞檐要更加内敛，造型整体也更加简约。

　　▲半亩园实景

　　亭子的凿井也采用了传统的明式图案，图中所绘是龙生九子螭吻。《太平御览》有如下记述：“唐会要目，汉相梁殿灾后，越巫言，‘海中有鱼虬，尾似鸱，激浪即降雨’遂作其像于尾，以厌火祥。”文中所说的“巫”是方士之流，“鱼虬”则是螭吻的前身。螭吻属水性，用它作镇邪之物以避火。

　　▲半亩园实景

　　茶亭和茅亭是从南宋延续到明代的一种建筑风格。茅亭使用柏木建造，稻草顶的铺设也非常讲究。

　　叠山理水

　　▲半亩园实景

　　叠山理水可以说是庭院建造之中的难中之难。平台每平方米承重只有500公斤，在37层的高楼之上建造一个体量如此之大的山几乎是不可能完成的任务。

　　此处叠山理水建造之前先做了概念模拟和计算，每一个太湖石都要削薄和减重，同时不能改变形态，以此来维持纵深感，层次感和体量感。

　　▲半亩园实景

　　在水中，养殖的观赏鱼类也经过精心的考量，选择了传统的中国红鲤。

　　这座庭院除了对古代文人精神和生活方式的致敬外，更重要的是对中国传统工艺以及传统美学的传承与发展。

来源：凤凰网艺术