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浑厚博大 古朴劲健 ——黄贵田书法艺术赏评

2015-12-28 10:02

  陈二泉



  在以个人笔墨意趣充斥书坛的今天,黄贵田的书法无疑让人眼睛为之一亮,古朴劲健、浑厚博大,这不正是我们苦苦追寻的时代书风吗?

  隶书作为一种线条向笔画过渡的书体,其整饬纵逸的造型、古朴生动的波挑深受人们的喜爱。历代不乏写隶书的高手,如何绍基、杨守敬等,侧重于碑的方拙气息,着重强调了碑刻中硬朗的一面。清代伊秉绶一改提按丰富、节奏明快的隶书笔法,成为单一的中锋运笔,以方整、大小错落的字形代替,金农更把这些发挥到极致,以致险被划入美术字之列,“西泠八家”之一的陈鸿寿隶书自然随意、锋棱显露、古拙恣肆、苍茫浑厚在当时是一种创新的风格,近代陆维钊则一改其方正造型,以篆书笔法出之,成为亦篆亦隶的“螺扁体”。

  黄贵田的书法则中规中矩,取法两汉精华,并借鉴简书、章草的意蕴,“师其心而不师其迹”,简化其“蚕头燕尾”而保持其博大古朴的结体,摈弃了汉简、章草扭曲夸张的造型而弘扬其跌宕连绵的笔意。寓豪情于毛锥而出新意于法外,充满“正和、博大”之象而又不乏“古朴、劲健”之风,实属可贵,堪称大家。碑学为书法艺术增强了雄健、古拙等美学因素,给颓靡无力的帖学末流注入了“营养”,也丰富了书法艺术,把隶书那种狂野、板滞的东西写没了,这不是技巧的问题,而是创作中宏观上的把握。

  隶书需要汉代人朴质的气息,更需要那种精神、气势。不过,碑学在发展过程中泥沙俱下,一味走碑学道路的人,都容易不同程度地染上了“生硬、雕凿”的迹象,其中有一些人,更是抛筋露骨、张牙舞爪、诸病丛生,这是矫枉过正的结果。学习汉碑,很重要的是范本,因为它最“真”。宋代的米芾就说过:“必须真迹观之,乃得趣”“惜无索靖真迹,观其下笔处”。优秀的碑志都是可以汲取的养分,但要有选择、有甄别,要去伪存真、去粗取精。隶书追求古朴、雄强等古典气质,真实和质朴的气息里有着某种更纯粹的内核。纵观黄贵田先生的临习作品,《张迁》的古拙,《石门》的飘散,《礼器》的俊逸,《曹全》的秀美,无一不是抓住其本质并融汇于笔端,形成其古朴与冲和、雄强与机巧、灵动中和的时代风貌。

  在世人为学碑学帖而喋喋不休的时候,黄贵田自有一番见地,其隶书从碑版的刻板中摆脱出来,将隶书的浑厚雍容与草书的简洁流便融合得十分巧妙。这同样得益于先生帖学上的造诣,其行草入“二王”而出“二王”,学“米”而出“米”,摆脱了那种“小家轻浮”“大家雄强”的态势,而把碑帖很好地融合并见诸于笔端,真所谓“智巧兼优、心手双畅”,在不激不厉、冲淡平和的影子下时见“二王”和米芾的风采。

  (作者系广东省书法家协会会员、东莞市书法家协会理事)

  黄贵田艺术简介

  黄贵田,别署黄牛,男,汉族,广东东莞人。现为广东省书法家协会理事、东莞市书法家协会主席。作品曾入选广东省第一、二、三届“南雅奖”书法篆刻展,广东省首届楹联书法展,广东重庆书法联展,第六回中韩书法交流展等;获广东省第三届“南雅奖”书法篆刻展银奖、2000年广东省美术书法大展铜奖,并先后在北京中国美术馆、上海、澳门以及韩国等地展出。曾作为东莞市书法家代表团成员赴日本和我国台湾、澳门等地进行书法艺术活动交流。2010年9月在广东岭南美术馆举办“高原情·翰墨缘”黄贵田书法作品展。出版有《当代广东书法家系列·黄贵田卷》(岭南美术出版社,2009年)、《黄贵田书法选集》(中国画报出版社,2010年)等专集。

来源:华夏收藏网-名家动态

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