Ginkgo Space “无以复加”展览现场

如同一个被开采殆尽的矿区，浪漫主义绘画的主要创作地，意大利奥莱瓦诺罗马诺小镇在遭到画家青睐，又被遗弃人们在视野之外。数百年后，这座曾经被严重视觉化的小镇仍然没有从被榨取后的羸弱状态中恢复过来。

艺术家以摄影手段，将小镇在当下的瞬间从连贯的时空中截取出来，打印在织物上，并悬挂在位于北京的展厅之内。然而，当且仅当它在展厅——这个等待被意义和景观填充的特殊空间——里面被挂起来的时候，这件作品才算完成。它透过搬运被摄物的图像及其所蕴含的气息与意义，完成对于一个新的地点（place）的建构。从这一点上讲，它的每一次展出都是一件新的作品。

折坠的窗帘使原本的平面照片成为一件具有体积的图像物，这种摆放的形式造成了继摄影之后面对小镇空间的二次改动。由此带来对那个已经被符号化的异邦之地的新一种观看。在此，我们不禁想：绝大多数印在纸上的照片，是实证主义或浪漫主义的宣示，而印在轻软的纱料上的照片，其意义需要重新考量。

Antonia Low，1972年生于英国利物浦，1996-2003年就读于明斯特造型艺术学院自由艺术系，2001-2002年就读于伦敦大学金史密斯学院，获硕士学位，现工作生活于德国柏林。其先后在中国艺术中心（曼彻斯特，英国，2012）、波恩美术馆（波恩，德国，2014）、K21北莱茵-威斯特法伦艺术品收藏馆（杜塞尔多夫，德国，2016）、罗马国家博物馆（罗马，意大利，2016）等多个重要机构举办个展。其重要群展包括：“关于空白”（罗马当代美术馆泰斯塔西奥馆，罗马，意大利，2016）、“不可见的存在”（爱尔兰现代美术馆，都柏林，爱尔兰，2014）、“未来之始”（法国北加莱当代艺术基金会，敦刻尔克，法国，2013）等。

《奥莱瓦诺罗马诺小镇》I & II，织物打印，450×280cm×2，2016

2016年，经由罗马的德国学院前往Casa Baldi，期间的三个月，我住在意大利小村奥莱瓦诺罗马诺中，并为村中的中世纪建筑制作档案资料。在1800-1890年的浪漫主义时期，欧洲各地的艺术家纷纷前来这座小镇，并被村中的景色所吸引。众多以这里的中世纪村落为背景的绘画创作，堪比童话奇境。然而今天，如画般的田园美景仍在，而村屋却遭荒弃、闲置，或者挂牌代售。作品《奥莱瓦诺罗马诺》将昔日激发一代大师创作灵感的小村在当下的景象呈现出来。

空间的特征，尤其是那些被过度观看的或者大型建筑中某种藏匿的现场，以及生活中这些建筑所呈现出的状况，是我自2011年以来开展的研关注和研究领域。这些带有连续镜头感的照片，通常被打印在织物上，或者在进行搭建后的空间中被重新呈现。2014年在德国的波恩美术馆“消失的房间”展览中，我将拍摄的比利时布鲁塞尔学院的办公室、储物间、走廊的图像进行制作并展出。

作品《消失的房间》在波恩美术馆同名展览中展出。

作品《典藏部雕塑储藏间》在“消失的房间”展览期间被悬挂在波恩美术馆展厅入口处。

我的装置作品也同样与空间环境有关。在对于空间的重审、探索和调度过程当中，我在对空间的多重体验中捕捉出的特质，并且加以强化。透过对建筑支架、物品，纤维织物、摄影打印等材料进行层叠与混用，我对展示的现场做出改造和新的诠释。

作品《记忆的房间》2016年在德国杜塞尔多夫k21美术馆展出。

作品《失像状态》2016年在罗马当代美术馆泰斯塔西奥馆“关于空白”展览中展出。

无以复加

艺术家：白清文、李昶、廖斐 、Antonia Low、蒲英玮、宋建树、萧潇

策 划：黄诗云

展 期：2016年12月8日-2017年1月21日

“无以复加”是朝着终点和边界奋力前进时的怀疑、提醒自己，慎防思想上的怠惰以及实践上的轻曼。终点往往是短期内智识上的盲点，边界可能是洞见被蒙蔽的区域。创作者主动将自己引向这般可疑，甚至险恶的境地，追问如何切换感知系统，如何打乱自己的创作，如何制造新的问题和新的可能。

GINKGO SPACE是2014年成立的当代艺术空间。通过展览、出版、驻留、藏家沙龙、非营利项目等多种方式，建立具有广泛影响力的开放平台，GINKGO SPACE 参与国际当代艺术的发展进程，探索亚洲当代艺术的独特美学价值和文化身份，审视中国艺术家的多元创作，与收藏家分享构建于文化传统的当代艺术收藏体验。

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来源：2017-01-11今格空间今格空间