杨正新作品（局部）

江南园林大多由文人直接或间接参与设计，在历史上也被称为“文人园林”。如文徵明参与拙政园，倪瓒参与狮子林。

古典园林是时间的艺术、历史的艺术，无不蕴含着中国古代哲理观念、文化意识和审美情趣。在中国古典哲学中,庄子发展了老子的道说，提出：“虚者，心斋也。”即是说“虚”则境“空”，“虚”、“静”合一，方能获取人生的自由和逍遥。这自由和逍遥，对画家而言，就是在抒发其审美情感时，使之得以超越前人并摆脱对自然的自然主义的摹似，从而扫除心中既成的概念、形式及各种杂念，内心达到至上的静虚，使外界的种种诱发进入内心。惟如此，方能由必然走向自由，将自己的所见所闻、所知所想综合成一种宏观意识，并由此产生意象，从“大无”到“大有”，进入“大化”的佳境，“随心所欲”的佳境，“无为而无不为”的佳境。

以前我从没画过园林，最近三年开始画园林，我画的园林是印象里的园林。

记得自己第一次接触园林是上世纪50年代，当时自己不过十七八岁，第一次走进的是苏州的狮子林。狮子林因园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者”而得名，据说倪瓒曾参与造园，并题诗作画。虽然名声大，但狮子林整个面积不大，记得池边的银杏树，叶子纯黄的，还有小的红枫，颜色搭配得美极了。尤其是假山群峰起伏，奇峰怪石，极尽迂回曲折。很适合用线条表现——中国画讲究线，比西方绘画的块面更有节奏、更有韵味。中国的园林体现的是一种归隐思想。所以我画园林，不仅是要大家知道这是园林，还要追求美感。我希望我画的园林让大家感觉身临其境，心情是舒畅的。要可居、可游、可赏 ，这也是中国文人对园林的要求，画画的时候要保持开朗乐观的心情， 将自己的感受体会，通过画作体现出来。

以近期在上海中国画院展出的“印象园林”作品为例，无论是《紫气东来》，还是《春色满园》，我都想让画面充满阳光、空气清新宜人，深远的空间，浪漫的色调，让人精神放松，心灵得到安顿，可以让观者发现回归简朴的生活和亲近大自然是一种至高的境界。《亭圆月色》、《夏日清荫》、《瑞雪兆丰》，我想发挥色彩的表现力，穿插于整个画面中，在形成空间关系的过程中，色彩不仅仅是符号元素，而且还作为一种营造绚丽氛围的浪漫情结渗化于画面中，从这个意义上说，色彩的运用已不拘泥于点缀与装饰的意味。■

来源：华夏收藏网-藏趣逸闻