□ 吴林田 
      我们这一桌的搞当代的，他们那一桌是画国画的。我们这一桌谈天说地偶及风月，他们那一桌满口都是古人与笔墨。酒足饭饱，都很爽心。
      这是一个把传统研究得相当透彻的画家设置的一个局，一个饭局。不知是有意还是无意，反正两桌人都是他的好友。一如当代中国美术现状的浓缩，表面一团和气，心里满是对彼此的不满与鄙夷。
      搞当代的知道我顽固地喜欢国画，搞传统的知道我时常表扬把当代玩得很有智慧的画家。我在他们当中是个相当复杂的角色。他们两个圈子都离我很近，忽然又会很远。没有人真正了解我真实的想法，因为他们大都很忙，看不到我的那些近似大白话的文章，我也懒得通知他们看。
     “P当代”饭后邀我喝咖啡，咖啡与西餐是他们生活中的“当代性”，即使肠胃时常出毛病，他们依然继续。不出所料，“P当代”喝了两口卡布其诺后便开始向国画开炮：就那么几笔东西，一天到晚搞来搞去有什么意思？与p是老朋友，他这样贬低国画不是一次两次了。我迟疑片刻回答：就像你喜欢喝咖啡吃牛排，但他们不一定喜欢，他们有他们的快乐。我感觉画国画的人更有安全感，传统就在他们的身后，传统是一座巍巍的高山。但当代的那座山在哪里呢？有的人根本就不知道，如果说有，那也是在西方，那座山离我们太远，我们有安全感吗？
     “P当代”哑然无语，我见局面尴尬，串起其他诸如看淡名利的话题来。“P当代”打断我言不由衷的插曲：国画抄袭成风，都是在抄传统。我说：国画当下的问题不是抄传统，而是抄得还不够，只有抄深入了才可能出现值得期待的图景。说起抄袭，当代艺术不都在抄西方吗？哪一位艺术家敢拍胸脯说自己的作品在西方没有范本？
      咖啡越喝越苦。这样的话题已令人愤懑厌倦，下次我们还能聊些什么呢？