我一直很想知道，书法，或者说文字的书写和美化，在人们日常视觉生活中的情形，尤其是，别的视觉艺术家在涉及这方面时，是采用哪种形式和风格，并与人们的视觉经验发生关联的。电影、电视是跟人们日常生活紧密相关的视觉传媒，它们的传达所产生的影响是巨大的，在很大程度上，它们影响着人们对书法的审美偏好。尤其是，当这些电影电视跟名导演有关的时候。
　　比如，张艺谋。
　　最近电视中不断有张导新作《三枪拍案惊奇》的宣传推介活动。出于职业习惯，我注意到该电影的海报，以及海报上的片头书法。我的最初反应，可用“大惊失色、义愤填膺”来形容：一介名导，怎么可以用这样拙劣、低俗的书法来污染广大人民群众的视线呢?我甚至进一步怀疑该片的内容和趣味，浮想联翩。于是一鼓作气，将张艺谋作品中涉及书法的内容一一搜索，看看张艺谋的关于书法的趣味或品味到底如何，又是如何变化的。
　　最直接的莫过于电影海报上的片头书法。显然，这是导演趣味的直接反映。

　　海报片头书法拙劣低俗，典型的江湖俗书。当然，画面也很搞怪。

08年奥运会入场式的代表团导引牌，书风与《三枪拍案惊奇》一致。书法拙劣、令人叹息。
真替娇艳的礼仪妹妹叫屈。
据说亚洲若干有书法传统的国家，从此开始鄙视中国书坛了。

2006年的《满城尽带黄金甲》，书法比上面略微好些，仍是江湖俗书。

2005年，《千里走单骑》。书法很好，厚重饱满，不乏灵动稚拙。

2004年，《十面埋伏》，书法甚佳，融合碑帖、厚重灵秀，摇曳多姿、诡谲莫测。代表当时书坛较高水平。与影片内容也是契合的。
后来偶尔翻阅《城市画报》，知书法师所为（剧组中有书法师，我也是头一次由此获悉），如果我没记错的话，书法师好像是科班出身，毕业于南京艺术学院。

2002年，《英雄》，从风格来看，与《十面埋伏》、《千里走单骑》类似。

1999年，《我的父亲母亲》，类似钢笔书信效果，很有趣味。

1994年，《活着》，用笔厚重拙朴、艰涩凝重。与片中之意甚合。

1992年，《秋菊打官司》，片头书法代表当时书坛较高水平。清朗雅健，睹之神清气爽。
与秋菊的笑容，很配。

1992年，《大红灯笼高高挂》，书法水平一般，但用笔朴素、自然，了无矫饰。
总结：
1、由上可知，张艺谋还是挺重视片头书法的。甚至从2002年到2005年，还有专业的书法师。当然，2008年之后的书写，大概也是张导的“御用”。
2、2002年到2005年，是张导影片书法的高峰期，与当时书坛较高水平保持一致。
3、2008年之后，启用江湖俗书，一无可观。
4、如果纯粹从书法本体来说，张艺谋的审美趣味不高，且不恒定。
5、如果拿张艺谋所选用的片头书法与他的影片类比，契合程度是高度一致的。奥运会的那次例外，开幕式很精彩，如果说到瑕疵，导引牌为其中之最。
6、作为一个严谨的导演，张艺谋显然注意到片头书法与其影片主旨的关联。从张牙舞爪、浑浊拙劣的片头书写来看，大概预示着张导影片的一个新方向。此供影评家们参考，此不赘述。

面对这样的现状，我是非常失望且忧虑的。因为：
1、书法与大众越来越隔膜了。绝大多数人，对于书法的美丑已经没有判断能力了，哪怕是艺术家，著名的视觉艺术家。常此以往，这门艺术不会有很好的将来。
2、趣味已经在发生变化。也许他们有判断能力，但他们选择是另一个方向。这样更加可怕。他们，既指大众，也指迎合大众的视觉艺术工作者。
3、近一个世纪以来，书法工作者们，在对于大众的书法普及审美方面、传统书法的现代转型方面，所作的工作非常之少，以至于让很多不入流的“宣传家”，误导了大众的审美。
4、对于书法工作者来说，要做的事情非常之巨、也很艰难。