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山西·大汖 2015

山西·李家山 2015

河北·英谈 2015

宁夏·海原 2015

　　展览时间：

　　2015-09-09~2015-12-09

　　展览城市：

　　上海

　　展览地址：

　　上海新天地

　　策 展 人：

　　本杰明•伍德

　　参展人员：

　　余平

　　展览介绍：

此次余平摄影展一共有24幅作品。包括两幅人像在内，全部是在中国各地乡野村落所拍摄。上亿中国人离开了这样的乡村去到城市里谋生，这是中国如火如荼的大规模城市化进程的有力证据。乡村除了老迈之人，几乎人人怀着对“美好生活”的向往，去工厂打工，以换取一套城里标准化的住宅。

从麻省理工建筑系硕士毕业后，我开始为美国建筑师Benjamin Thompson工作。在他夏季工作室的椽木上挂着Bernard Rudofsky的摄影原作，这些作品是1962年纽约MOMA一次题为“没有建筑师的建筑”的展览作品，这些大幅的黑白照片首次出现是在一本同名的著作中。之后的十多年时间里，我和Benjamin Thompson周末都在那里工作。他相信建筑的本源目的是为所有追求幸福的人们创造一个更加人性的环境。他成为了我的导师，我们一起设计的项目遍布全世界，但所有项目的设计源头都是从研究当地的“建筑方言”开始。

三年前，我在西安遇到余平，我对他的室内设计很感兴趣，想着也许他可以和我的工作室合作。余平给我看了他的摄影作品，当我看到这些照片时，我立刻想起在我导师工作室里挂的那些意义非凡的图像——“没有建筑师的建筑”。

这次展览没有按照常规把照片挂在白墙上，这多少意味着我没有把这些摄影作品当作艺术家的艺术作品来看待。这些作品于我更像是一部精致的乡野建筑编年史和单一材料建构形式的学术纪录。这些作品就像是一件件“站”着的建造作品 ，是一层层砖、一幢石块垒砌的大宅，抑或是站在那里的一个铁匠或木匠。他们“只作为自己”站在那儿，且毫无例外全都是“没有设计师的设计“。这些照片站在一片“hardware”（硬件）铺就的“地毯”中间，这些“硬件”，有的来自前工业化时代，还有些来自后工业化时代。所有这些物件都是最最原始的，没有所谓的血统，更没有品牌。这些物件都是在上海的建材市场中觅得，我的秘书、司机、IT人员和建造工人都参与了选材。

2050年，当中国完成这场伟大的城市化进程后，绝大多数人都将住在专业设计师和开发商建造的标准化住宅里。余平的摄影作品记录了这种历史性大规模的本土文化迁徙、流散的过程和结果。当然，事物不会一成不变，唯有变化本身才是永恒。余平不希望他拍摄的这些乡野村落和其间的建筑像我们日渐疏远的亲戚，孩童时代曾亲密无间、长大后却找不到任何共同点。他留存这些影像的证据，不是为了保护这些建筑，而是为了提醒我们人类所具备的无穷潜力。

我们对脚下的土地负有责任，对土里的生命负有责任。在大地之上，祈愿人人能设计，人人可建造，人人安居在栖息身心的家园里，我们的世界也因此成为比我们发现之初更美好，更人性的世界。

来源：雅昌艺术网