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《全球语境下的当代艺术》讲座现场

大卫?乔斯利特：首先我想和大家谈的是几个阶段，或者说当代艺术的几个发展的历程，当然有些地方有历史跳跃性。我们很容易忘记的一点是奠定现代艺术一篇关键的文章，《现代生活的画家》，夏尔?波德莱尔，法国的著名的诗人，艺术评论家，他觉得现代性是一种风格，而且是当下的可变性，但其中有永恒性的元素。我想我们对于当代性进行探讨和其目前的表现形式中，很容易忘记当代性其实是现代性一个重要的组成部分，所以在进入今天讨论的话题之前，我们在最开始想问的一个问题也是我们想讨论的一个问题：“为什么在讨论当代性的时候，现代性往往被我们暂时放在一边？”我觉得这个话题非常重要，因为现代性代表着一个价值体系，是当代性急于压制的价值。第二节点与我之前所提及的在波士顿做的工作，即波士顿当代美术馆有关，她是美国历史最悠久的一个机构，于1930年成立，起初，作为现代艺术机构，是纽约的美国现代艺术博物馆在当地的分支机构，后来它的名字改为当代艺术机构。不管你信不信，其机构名称的更改在1940年代是颇具争议的。这似乎否认了当时现代艺术具有的先进性格，同时接受并展示了一系列商业化的艺术生产。实际上我们在现代，或者说在当代这个概念性讨论过程中很容易忘记一点：从一个历史演变的语境中，现代性和当代性有密切关联，在有些情况下两者还存在着一定对比的关系。

帕梅拉?M?李：我想对于大卫前面引用的夏尔?波德莱尔的时尚修辞给予补充。在艺术领域工作的人其实习惯了，认为时尚、“新”的事物是永远循环、不断变化的过程，并将其视为我们存在的理由（raison d’être）。而且刚刚大卫说的一点我特别赞同，就是他提到自己职业生涯第一站，他曾经是一位策展人。其实我自己的经历也有很多类似之处，我曾经在一个画廊工作，叫Metro Pictures。当时纽约有一个地方叫SOHO，我们认为SOHO是当代艺术世界的策源地。所以这个地方是具有时尚性的场所，也因为这一点我们不仅开始了关于现代性和当代性相关关系的讨论，而且直接引出了后现代的讨论，即现代性、后现代性在当代语境中，这样一个新文化主宰的时代之下发生了怎样的演变。

可能大多数人对于后现代主义的一些理论文章非常熟悉。在这里我特别想跟大家强调的一点也是我认为依然非常有意义的一点：如果我们要把当代性从历史角度进行观察与界定，詹明信（Frederic Jameson） 那篇著名的的关于后现代状况的文章非常相关。在这篇很长的文章反复提到一段话——我们在理解方面还存在着一定的分歧，之后我们将试图概念化当代性中的时间概念——他所提到的是“后现代性代表的是历史影响力的退化。”

就是说现在这种迫切感、纪实性、历史的时间性好像在这个后现代当中已经全都消失了。大家作为艺术家、评论家、策展人，或者，对于我们来说，艺术史学家，我们在80年代讨论当代性时，人们对于这种历史性影响的退化是思考当代艺术时的重要因素。 这一点也把我们带入了全球化、新自由主义、如何界定当代的时间段等一系列话题中。

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