2015年10月24日，佳士得上海秋季拍卖即将在上海半岛酒店上拍， “典雅生活艺术"、“中国及亚洲当代设计”、“+86 First Open”和“亚洲与西方二十世纪及当代艺术"四个专场将推出共223件拍品。

　　2015年是佳士得上海作为拍卖巨头佳士得全球第12个拍卖中心设立的第3个年头，在这家拍卖行250余年的历史中仍是最年轻的成员。与此次即将在佳士得香港秋季上拍的逾3000件拍品相比，无论是在体量还是品类上都无法相比。佳士得香港至2016年已经创立三十年，除中国大陆及港澳台市场之外，服务范围更是辐射韩国、日本和东南亚的各类藏家。佳士得中国区总裁蔡金青在接受artnet新闻采访时表示，佳士得上海目前不追求规模上的扩张，而是希望通过创新，使得品牌更具先锋性和亲和力，并在新兴市场得到更加广泛的支持。“创新是我们唯一的生存之道"，蔡金青说道。

　　2013年秋季佳士得上海首次上拍，选择了较为稳妥的路线，最终获得1.54 亿人民币的成绩;2014年开始对品类进行细分，推出了春秋两季的拍卖，春拍中推出了“典雅生活艺术"专场，秋拍首次推出的“中国当代设计"，秋拍成绩以1.32亿人民币收尾;今年秋拍，佳士得上海针对新兴藏家市场和新锐艺术家推出了“+86开创"专场，而此前的“中国当代设计"专场则扩容成为“亚洲当代设计"，将日韩设计师的作品囊括其中。

　　根据artnet分析报告显示，在全球现代及当代艺术板块中，70后(包括80后、90后)出生的艺术家们仅占非常小的份额，而且平均成交价明显低于整个战后及当代艺术板块的平均价。然而，成交份额、交易额以及拍品平均价格在近5年内呈连年上升的趋势，成交额在2014年同比增长接近40%，达到历史最高的3亿美元。但是在70后艺术家板块，中国已经超出美国成为世界交易额最大的国家。“+86 开创"的推出无疑也是试图借助新锐艺术家来帮助佳士得上海开拓新的内地买家市场。

　　黄宇兴，《河流》(2013).

　　图片： Courtesy of Christie's.

　　佳士得的“开创"(First Open)平台主要为年轻的收藏家们提供价格相对亲民的战后以及当代艺术品，主要由纽约、伦敦和线上拍卖三部分组成。佳士得香港自去年秋拍开始举槌“Asia+/First Open"专场，今年春季的专场中130件拍品的成交率达到了79.2%，总成交额为4788.5万港元(包含买受佣金)。“+86开创"是佳士得上海首次上拍的专场，共有30位艺术家的33件作品，其中95%的艺术家出生在1970年以后，媒介除传统的架上作品之外，还包括装置和影像作品。

　　据蔡金青介绍，“+86开创"是佳士得上海经过近两年的准备期推出的一个平台，在拍卖之外还包括展览、私人洽购、艺术论坛和艺术教育，佳士得希望通过这个平台将活跃的新兴中国艺术家推向全球的美术馆系统、画廊和私人藏家。被问及艺术家的遴选标准时，她表示，年龄、地域或是艺术家此前的市场表现并不是限制因素，作品的开创性、实验性和原创性，尤其是以一种国际视野来审视中国当代艺术时，艺术家所起到的独特开创作用是他们所考量的重点。

　　“+86开创"是佳士得上海和佳士得纽约的合作项目，在9月26至29日纽约洛克菲勒中心曾有30件拍品进行了展出，据称预展受到了纽约藏家的关注，论坛现场提出了大量关于中国当代艺术和艺术家的问题。蔡金青在接受artnet新闻采访时也表示，中国当代艺术家有着得天独厚的优势——随着中国经济实力和在全球范围内影响力的提升，中国的艺术也在被更多的人关注。近两年拍卖系统在这方面略显滞后，此次佳士得上海推出“+86开创"也是希望能够将当下和未来最有活力和前景的艺术家推到藏家面前，而中国当代艺术家应该“抓住这个平台，勇敢地往前走"。

　　根据此前发布的报告显示，2015年上半年，佳士得有23%的新藏家来自亚洲地区，其亚洲市场的增长幅度更是高达44%。佳士得上海当代艺术专家张丹丹认为，实际上自2010年至2011年起，新藏家已经开始在拍场上崭露头角，只是因为市场整体形势不错，所以这一趋势被忽略了。在描述这批新藏家时，张丹丹认为他们“往往不会购买大件的艺术品，而是会关注中层10万美金上下的交易，因为这样的交易比较自由和自主"，而且他们把需求和审美看得更重。而蔡金青则表示，这部分藏家在未来的5年、10年甚至20年间都会是一个相当受关注的群体。

　　此前曾进行过“新世代收藏家10大消费习惯调查"，我们认为“千禧一代"的藏家更注重社交、更喜欢冒险，倾向于对艺术家和作品进行自行研究。蔡金青也表示，新的藏家群体在媒介的接受度方面不同于之前的藏家，这个群体普遍在西方学习和生活过，对西方的画廊、博览会和博物馆非常熟悉，完全没有语言和文化的障碍，他们对全球的当代艺术趋势极为敏感。张丹丹也同样表示，在北京和上海有数量很大的一批年轻藏家相当活跃和开放，甚至很多人的父辈就已经开始做收藏。他们在购买的时候会更加自信，用一种更轻松的方式进行。她认为，年轻的藏家对购买渠道也保持开放的态度，无论是拍卖行还是画廊，只要以合理的价钱买到喜欢的画就可以;他们也会带动自己的朋友来买艺术品，通过社交的方式信息量交换非常快。

　　在被问及上海和香港的秋拍如何在战略上平衡内地买家、香港买家，以及聚集到香港的其他亚洲买家的不同需求时，战后现代艺术专家Jan Yoon表示，香港佳士得目前依然以上拍亚洲艺术为重，如果亚洲的买家如果对西方当代艺术作品有兴趣，则会选择去纽约和伦敦。但是如果一些藏家希望入手从一级市场很难入手的作品时，那么可能会选择在上海竞拍，因为竞争不会像纽约和伦敦那么激烈，价格也会相对低一些。

　　黄然，《下一轮才是真实的生活》(2009)

　　图片： courtesy of Christie's.

　　曾梵志的“面具"系列《自画像》在此前香港苏富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖"惨遭流拍，而他和马云合作的《桃花源》最终以作品最高估价的近17倍价格4220万港元成交，被一部分业界人士视为对市场规律有所扰乱的行为。被问及对此事的看法时，张丹丹认为《自画像》未能成功拍出是经济大环境所致，而如果拍卖行的秋拍放到今年七月国内股市大崩盘的时期进行，结果可能会更糟糕，因为那时大家已经完全忽略掉了作品的本身。其实从西方买家和经济市场的角度看，越是经济不好的时候花很少的钱买自己喜欢的作品的机率就越高。中国市场很缺乏此类的经历，而过一阵待经济好转之后，很多藏家可能会后悔当时没有买下这幅作品。她认为，“这个时段是博弈的状态，第一是要有正常购买的心态，第二是判断要比别人准确。"

来源：凤凰艺术-收藏投资