吴东奋作品《丹枫寒鸠》。

工笔画给人的印象是严谨规矩，不过画家吴东奋通过将水墨花鸟的技法运用到工笔画当中，让工笔画呈现出文人水墨画的写意精神。11月26日，“吴东奋水墨工笔画展和郭旭华甲骨文作品展”，在西湖边的杭州恒庐开展。展览将持续到11月30日结束。

现年73岁的吴东奋师承著名金石书画家陈子奋、潘主兰先生，近二十多年来致力于中国画创新，首创现代水墨工笔花鸟画。

“宋代的工笔重彩花鸟画在艺术上已达到登峰造极的地步，元代水墨工笔花鸟画开始慢慢出现，但由于种种原因此后发展并不顺利”，吴东奋告诉早报记者。

他曾一度潜心重彩工笔花鸟的创作，但在创作中他陷入了更深的迷茫，继续传统工笔画只是在重复古人，有没有“新东西”可以拯救传统？于是，他在1988年重新回到学校，前往位于杭州的中国美院就读，确定将“水墨工笔花鸟画”作为突破口。

值得一提的是，吴东奋创造性地运用“冲水法”，使他得以开启以墨代色、工写结合、虚实结合的水墨工笔画风。他以意笔作画，再施以“冲水法”，使画面中线与面的边缘留下斑斑驳驳的痕迹，出现犹如画像石、画像砖拓片那样的拙朴气质，画面也因此产生出富有新意的水墨工笔花鸟的雏形，再以勾勒渲染等工笔画技法描绘花卉、禽鸟，使工笔画的严谨细腻与水墨画的写意精神糅合，形成既有古意，又有新意的水墨工笔花鸟的新图式。

“吴东奋的探索不仅是技术上的问题，还是个观念问题。因为艺术上的很多表现是和材料、工具、手段相关联的，他通过这种方法取得与传统不同的画，与当代许多进行工笔画创作的画家作品很不一样，有新的艺术感染力、整体效果、胸有成竹的构思，又有一种出其不意。”著名美术理论家邵大箴认为。葛熔金

来源：凤凰网艺术