因许江命作序，开始阅读这本书有点儿负担，不消几时，一段段文字，书页上的画面引回站在许江巨幅油画前的经验，胜意纷呈，早忘了作序的事。

　　实在我也没有作序的资格。评画，再也轮不上我，即使文字，许江本人的也较我所能写的宏富许多。在当代中国画家里，画与文俱佳，许江是出了名的，而他的文字体现他画作的意境，生发画中的思想，交相辉映，更非评者所敢企望。下面的文字，只是读了一本好书之后的片断感言。

　　许江的写作是多个主题的交响，家园、地平线、废墟、拯救、隐喻、诗性……。有一个词不在列中：理想;但它贯穿于所有主题。我们五十年代人，常被说是理性主义者，而许江尤富理想主义气质。现在，这称号是褒是贬，不大说得清。的确，理想，多少说不清道不白之事，皆曾借汝之名而行。而许江的画和文〔在至少同样重要的意义上，还有他的行与为，只是这里无法论及〕，却丰厚地诠释着理想主义的正面含义，或者不如说，诠释着什么才是恰当意义上的理想主义。

　　葵是许江近年来作画的主题，也是这部书的主题。葵，对于我们这一代，当然是理想主义的一个象征。“向日葵”这个名称本身已经表明了这一点——葵不止“活着”，它还带着向往活着，它面向太阳、面向理想生长。而理想是什么?作为象征，只消把太阳比作理想就够了，对于艺术，这却太过单薄。许江的葵，有时背向太阳。他说：“午后的太阳已落在葵的身后”，这背离了理想吗?非也，因为“葵一片苍黄，朝向同一个方向。那里是太阳曾经升起的地方”。

　　那是一片秋葵，“这一代人真的成了葵，秋后的老葵，顽强地顶着某种记忆，某种精神的印记，某种人生的表情”。理想意味着坚持。但坚持什么呢?有的朋友，一任时代爱上纸醉金迷，却坚守清贫;有的朋友，坚持不做官;有的朋友，坚持不用电脑，拒绝手机;有的朋友，坚持抽大前门……哪样坚持是有意义的?时代在变化，你倒想独钓寒江雪，建了水库，江变成河沟，水污染了，游鱼绝踪，气候变暖，冰雪不再……与时俱进吗?时代大潮，泥沙俱下，

　　谁在坚持理想?谁是抱残守缺，谁是曲志阿世?没有哪条单一的标准为我们判明。不过，亦非全然没有标准。这难言的标准之中，隐隐约约有果实这一项。哪样坚持并无意义，最多只成其为逐渐褪色的象征。哪样坚持是在不断变易的现实中因其艺术而富含生命，这不单由理想的源头来解说，倒更多来自果实。许江多言葵，虽然这个单音词不如葵花顺口。我想，这是因为许江画里文里的葵，结实的沉重葵盘更多于青春的花朵。青春年少，身段苗条，带着几分盲从轻快追随，所追随的太阳有几分抽象，无足深责。对于青年，理想意味着未来，对于成人，理想却不能不在果实中细加辨认。

　　这果实固领受阳光所赐，更多却在于汲取大地的养料。理想生长到成年而不变质，必更多依托自己的土地。在许江那里，自己的土地绝不仅仅是一种说‘是’或者说‘不’的政治姿态，更不仅仅是一种“为非西方艺术家制造文化他性的简单便利的资源”，它始终意指我们真实的生活经验，意指我们悠久深厚的文化资粮。这些过往的文化传承和当下的切身经验恰恰通过今人的伟大作品，通过这些作品与他种优异文化果实争辉，而获得最丰厚的表达。

　　在当今中国文化尤其是文化产业的繁荣虚掩之下，利欲、浮躁、浅俗万丈横流，批评、嘲骂、指斥，皆易为之。真正能改变这种状况的却惟有一途——拿出好作品来。看许江的画作，读许江的文字，我们为此庆幸。当然，天下滔滔，一人之功有限，于是我们更感庆幸，中国美院人才辈出，硕果累累，丰收国内国际盛誉，这是国美一代代艺术家沉潜努力的收获，却也不会有人否认，其中自有许江的一份辛勤，更有许江个人创作与写作的潜默影响。

来源：雅昌艺术网 作者：陈嘉映