深深的海洋

■耕海人

■出海（入选法国秋季沙龙展）

不少人认为，画面上健硕憨实的渔民似乎就是皮肤黝黑、中等身材略显健硕的宣新明的艺术写照，对此，宣新明一笑而过，却又神情严肃地坦言“我歌颂的并非渔民本身，而是那种生命的力量，他们独有的生存的力量。”在今天我们经常提起一带一路，提起海洋文化，宣新明作品独有的个性和魅力，已然成为我们绕不过去的符号。

■收藏周刊记者 梁志钦

渔民的无畏精神是人性中向前的力量

美国作家海明威曾凭借一部讲述一位风烛残年的渔夫在没有水，没有食物，没有武器，没有助手的情况下，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中展开殊死搏斗的故事，这本小说《老人与海》获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。从此，渔民几乎成为了不畏生死的精神的最强现实表征。与海明威异曲同工的是，画家宣新明笔下的渔民同样在传达着这样一种精神，“他们不畏死亡的精神是人类最伟大，最优秀的品格。我要把渔民的阳光、积极向上、对危险的无所畏惧的一面表现出来。”

9月5日，宣新明80多幅有关渔民题材的油画在珠海的诚丰美术馆展出，对于一向低调憨实的宣新明而言，这是近年少有的个展。从上世纪八十年代到现在，宣新明关注渔民的题材长达三十年，这期间他去过的海岛包括渤海湾、胶东半岛、澄海、惠安、湛江、阳江、海南等，而这些地方的渔民，对他的身影都非常熟识。不少人认为，画面健硕憨实的渔民似乎就是皮肤黝黑、中等身材略显健硕的宣新明的艺术写照，对此，宣新明一笑而过，却又神情严肃地坦言“我歌颂并非是渔民的表象，而是透过他们折射出的一种精神光照，不畏风险的态度，这也是人性中向前的力量。”

这一种力量感，确实成为了其画面的共同点。宣新明在与收藏周刊记者的交谈中，欧洲彰显人性力量的大师、鲁本斯、德拉克罗瓦等成为了他必不可少的引用词。而他最近，也即将为自己的作品入选“法国秋季沙龙展”，而动身赴法。

“艺术不能曲高和寡，应该让老百姓看得懂”

在宣新明的作品中，能强烈感受到摄影般的现场感、镜头感，却又跟摄影有极大的区别，那种人物表情的生动，眼神的灵光，似乎再快的快门也难以捕捉。他没有依赖摄影，反而让摄影技术臣服于他，成为了他创作的工具。每次到海边，宣新明都拿着相机“疯狂地”按下快门，因为我们所能看到的每一幅作品，几乎都是从十几张，甚至几十张的照片素材中得来。

“我创作每一幅画都要反复推敲，在一堆照片中选择里面最精彩的点，最精彩的角度，然后再综合提炼，素描稿也反复推敲，怎么构图好看，突出哪一块更能传达精神。可以说，我没有一张作品是全搬照片的。我的创作方法是，一切为画面语言服务，包括人物的造型、动态、构图，也许有时候会觉得腿大，手长了，在我看来都没关系，只要画面看起来舒服，更能彰显我要传达的精神。”宣新明说。“我要让每一幅画都有一个故事，叙事性对于我来说，非常重要。艺术家其实就是通过画笔讲故事的人。把故事讲得好，讲得妙，才算是成功的。艺术不能太曲高和寡，应该让老百姓看得懂，但也要注重作品的艺术高度，画面的经营，节奏、张力、强弱、色调等艺术语言。”

对话

我夸张了渔民的手和脚让他们更有力量感

收藏周刊：是什么启发了您以渔民为主要创作题材？

宣新明：上世纪八十年代，我带学生下乡，到海边写生时，让我感受到了大海的魅力以及渔民的魅力。当时去过福建惠安的一个村子，村子里全是女人、小孩和老人，因为成年男子都出海了，那些女人都非常能干。后来看完电影《寡妇村》让我更加感慨。我感觉自己的审美受张艺谋导演的电影《红高粱》影响很大，解放前的电影要是表现农民的话，都是很弱小，瘦骨伶仃。但是《红高粱》不一样，它同样是表现农民，但他们一点都不凄惨，虽然生活也很艰苦，但是很高大，很壮硕，很正面，并且积极向上的，这一点对我很有启发。所以，我在表现渔民的时候，是把他们的那种伟岸的形象表现出来，在我笔下的渔民，都很壮硕，很有力量感的。

收藏周刊：在您的画面中，似乎您特别专注人物的手和脚的表现？

宣新明：人物创作并非照搬照片，对于人来说，面部表情、手、脚所包含的内容是非常丰富的，通过这些地方来传达信息，更容易打动人。而且渔民的手脚真的不一样，虽然广东渔民的身材可能相比北方人要矮一些，但是他们的手脚都很大，其实在我的画面里，也没有怎么刻意夸张了他们的手脚，我只是注意到了这些地方，甚至有些画面以它们为焦点，使得看画的人都注意到了，以为我刻意夸张。他们这样的身材也适合渔民这种职业，因为手脚大才站得稳嘛，更有力量感。

收藏周刊：什么动力促使您几十年来持续关注渔民群体？

宣新明：我关注的不是他们的生活环境，生活状态，而是他们独有的，人类优良的传统。我始终认为，渔民是人类优等的群体，因为这种职业跟其他有着本质区别，明知道前途未卜；明知道有风浪的危险等；但这仍然不会阻挡他们出海，冒死去为生存而与命运搏斗，这一点是其他群体无法替代的。这跟城市精神，农民精神都完全不同。

简介

名家点评

他的渔民系列作品所达到的意境和视觉感染力在圈内少有人能企及。说新明必说渔民，并由此解读他的艺术。新明的画看似描摹真实，其实满幅透出意象的处理，有一种在形与象之间交融、转换、涅槃重生的意趣。我以为，这是新明油画艺术最高级的地方。

那些适度夸张了的渔民形体，那些具有表情的海天和渔具，那些介于真实与臆构的景物，那些厚重的笔触和浓彩，那些对顽强生命的歌颂，已经不是简单的形象和景物表达，他已然折射出一种崇高的、神圣的具有英雄主义精神的光芒。

——广东美术家协会理事，第十一届全国美展金奖获得者 李节平

画论

广东渔民的形象特征非常有画味，几乎每年去几次渔村海岛体验生活，每次去总有一种莫名的兴奋和冲动，神奇地注视着他们劳作的一举一动，每一个动态和神情都深深地吸引着我。拍照写生尽可能地纪录下他们精彩的每一个瞬间。每次创作时极力想运用略带夸张的造型手段，粗狂有力的笔触及沉稳的色彩表现出铮铮铁骨渔民形象及浑厚的力度，总感觉绘画语言的贫乏难以表现出他们铸铁般的身躯。

——宣新明

来源：华夏收藏网-名家动态