“月份牌”是“黄金时代”老上海的海派文化符号。上海开埠后，许多外国资本借鉴年画中配有月历节气的“历画”，融入商品广告，这就是月份牌。月份牌的异军突起，取代了上海原有木版年画，嬗变出上海年画史上一个新的历史时期。

　　月份牌有着旗帜鲜明的特色：细腻入微的写实手法，色彩鲜亮、明净，人物神形姿态栩栩如生。月份牌的领域中诞生了一批著名画家，其中最有影响力的就是“月份三剑客”，谢之光正是其中之一。

　　谢之光，初名廷川，室名栩栩斋。上海美术专科学校毕业，师从张聿光、刘海粟，解放后任上海中国画院画师。他在23岁时，就因《西湖游船》一炮走红。其后，他在月份牌领域的传奇创作经历让他得到了“月份谢”这一称呼，几乎成为月份牌的代名词。

　　他与同时代的郑曼陀、周慕桥、杭稚英、金梅生等众多同仁，共同将海派绘画中的创意融入“月份牌”的创作之中，为“月份牌”的发展注入了前所未有的艺术动力。中国画、月历、广告三者紧密相连，集成海派文化“月份牌”，在中国美术史上留下历史的辉煌记忆。

　　月份牌美女画稿绘制费时费力，擦粉和敷色往往需要十几道工序。当年一张谢之光所绘的原稿便值五百大洋之多，而那时一户人家一个月消费只需7、8大洋，可见 其珍贵。多年来，对于民国月份牌的收藏热一直持续。月份牌的印刷品价格也逐年上升，原稿画稿由于稀缺，藏家更是却之若骛。而画稿大都保存在海外藏家和博物馆中，市面上流通的相对不多。此次拍品皆有谢家后人提供，且品相完好。

　　谢之光作画往往别出新意，谢稚柳先生称“谢之光服膺齐白石，笔意纵横，时出新意。”(摘自《海上名画》前言，谢稚柳撰，上海文物商店编印)。谢氏山水、花 鸟、人物皆能，山水宗法方从义、石涛等名家，或简约轻淡，或浓重泼辣，与清初四王的山水风格不同，谢之光淡化了既有形式的应用，更重视笔墨意趣的表达以及写生。淋漓的笔墨之间，我们能够窥见真山真水的面貌。花鸟先学任伯年后而八大，融合吴昌硕、齐白石等名家之长，不求形似，但重气韵。信手写出，大处见墨， 小处见笔，与其山水风格相近。人物画则以扎实的西画造型能力而闻名，延续了清代以来“改费”一路的仕女画中娇柔婀娜的韵致。并在“改费”二人的基础上，加 入了西画对于结构的理解，与“改费”着重刻画的细腻面部结合。形成了他独有的国画风貌。古装人物，精诣独到，时誉极盛。

　　谢之光第二任爱妻方惠珍的婚姻充满传奇色彩，彼时轰动上海滩。婚后他们夫妻感情深厚，妻子是谢之光心中的灵感源泉，他的许多画作都是以方惠珍为原型，恩爱之情涌于笔下，便是一张张活灵活现的画作。画里巧笑倩兮的女子，其魅力穿越时空，昭显着民国女子的绝世风华。

　　此次2015上海泓盛秋季拍卖会：《海上风华》专场，谢之光专题所有拍品均有其家属提供，其中《裸女》等一批月份牌原作图均是谢之光在30年代中期至40年代初所创作的。

　　裸女是西方油画的经典题材，侧卧是其常见表现手法。画中女子姣好端庄，冰肌玉骨，指尖轻触小狗，狗在西方裸女画中伴出象征贞洁，其后红花寓意花样年华。画作安详静谧，华丽而不失气度，内在的形体和神采辉映于方寸之间，如藕塘雨后新荷，不惹半点尘埃。此幅画艳而不俗，细节刻画灵动，女子的美好被刻画得活灵活 现。彼时民国对于艺术接受尺度不低，可见西方文化的影响之深。画面女子的构图与古典主义油画颇有相同之处。谢之光毕业于上海美术专科学校毕业，师从张聿光、刘海粟，并以第一名的成绩毕业。此图中的细节可见谢之光扎实的西方绘画功底。

　　

　　谢之光 红花女 镜片擦笔水粉

　　53×25cm约1.2平尺

　　此画稿纸绘制于上世纪30年代，正逢谢之光的月份牌事业如日中天之时，也能代表其擦笔水彩绘制的最高水准。画上的女子柳叶弯眉，桃红敷面，红唇微抿，耳垂珠缀，发髻卷起于一侧，具有明显的民国时代的名媛特征。女子其服饰为传统的素白旗袍，左手戴着精巧的女士手表，中指着剔透的翡翠戒指，拇指按压一朵娇红花 枝，巧笑倩兮，宛如作者心中温慧美丽的夫人。

　　谢之光 贵妇人 镜片擦笔水粉

　　79×53cm约3.8平尺

　　民国时期的沪上，女子衣饰大都是旗袍为主，开埠所带来的西方文化冲击，让那时的女子服饰带上了强烈的西方印记。此作中旗袍的领口袖口带着精致的花纹图案，明显是欧洲舶来，而袖口喇叭的设计也是西式礼服影响的痕迹。女子颈坠一串珍珠项链，胸前别着一朵绽放的菊花，左手中指佩戴蓝色玉石戒指，右手带秀气小巧的 女式手表，指尖微触发簪的蓝花。民国时代中西文化结合产生的独特风情在此画中尽显无余。此画绘制手法精湛，是谢之光绘画成熟期的佳作。

　　谢之光 姐妹花 镜片擦笔水粉

　　79×53cm约3.8平尺

　　“双美女”是月份牌常见的著名图式，谢之光曾创作了一系列姿态各异的双美人形象画稿，轰动一时。此画绘制于三十年代末期，是谢之光绘画手法极其成熟的时期，画中双姝衣着相近，坐立相伴，神形相融，色彩的渐变与对比犹如一曲精致的民国调乐，撩拨观者的心。

　　谢之光 青衣少女 镜片擦笔水粉

　　65×46cm约2.7平尺

　　月份牌的表现手法是一种基于西洋擦笔素描加水彩的混合画法，这种画法在上世纪30年代至40年代至臻完善，而此画正是作于这段时间。画中的女子身着淡青色 花纹衣袍，俏脸微倾，发丝卷垂而下，口抹朱红，一叶弯眉引着目光看向画外。画作人物轮廓丰满，粉擦淡淡的体积感与润泽的水彩色，产生了丰润明净的肌肤效果与几可乱真的衣饰质感。

　　谢之光 静思 设片设色纸本

　　钤印：谢之光(白文)

　　20×26cm约0.5平尺

　　谢之光 神女图 镜片设色纸本

　　20×26cm约0.5平尺

　　著录：《之光艺术》P26，上海人民美术出版社，2012年，11月第1版。

　　谢之光 冷艳香雪 王靖山行书七言诗

　　成扇设色纸本 1944年作

　　18×50cm约0.8平尺

　　

　　胡蝶曾做过著名画家谢之光月份牌画中的模特儿

　　上款人瑞华为民国时期影后胡蝶，生於上海，祖籍广东鹤山，中国早期著名女演员。胡蝶一生饰演过多种角色，气质富丽华贵、雅致脱俗，表演温良敦厚、娇美风雅 “名人广告”早在20世纪30年代就已风靡。而彼时沪上广告传媒的主力军是中西文化交流的产物—月份牌。胡蝶在30年代初凭借第一部有声电影《歌女红牡 丹》轰动全国，自然成为了月份牌上必不可少的一道亮丽风景。胡蝶姣美动人的形象给予了谢之光创作的灵感，谢之光便邀请了胡蝶做自己月份牌画中的模特，胡蝶允之。感怀当日，谢之光便作此冷艳香雪以酬答胡蝶。

　　谢之光 水仙寿石 镜片设色纸本

　　35×67cm约2.1平尺

　　著录：《谢之光纪念专辑》P12，海派书画研究，1900-2010年。

来源：雅昌艺术网