“艮岳”任小林个展于2025年6月28日在蜂巢当代艺术中心北京B、C展厅启幕。继2019年蜂巢北京的个展“模糊的末端”后，此番新展将汇集任小林六年来的精选绘画28件。任小林以融合东方精神与现代感知的居间美学，重构了绘画与世界、个体与历史之间的关系，展现出一种独特的视觉思想性与文化深度，探讨绘画的居间性美学路径。本次展览由夏小燕策划，将持续至2025年8月27日。

　　任小林曾言，艮岳启发了他的绘画实践。艮岳，宋代皇家园林的最高代表，始建于北宋政和七年(公元1117年)，占地面积超过五十万平方米，历时六年，初具规模。这座山水宫苑以情为立意，以山水画为蓝本，以画论指导造园，造景意境含蓄，首次把“移天缩地在君怀”的造园思想引入皇家园林的营造中。在宋徽宗眼中，艮岳就是大中华江山的全部，每个小山峰都有它的空间意义。艮岳的意涵远不止于皇家意志的物质化表征，更是一种“居间”(Au milieu)空间的建构。在哲学语境中，居间并非两物之间的空隙，而是一种存在的态势——一种拒绝确指与终点的状态，它游离于自然与人造、秩序与逸出、意义与裂缝之间，是边界未定、关系尚悬的生成场。任小林从艮岳中汲取的并非历史图像，而是这座园林所蕴含的生命哲学——隐逸不再是逃离，而是劳动性的再造;人不再寻找庇护之地，而是在劳作中构筑自己的可居之所。

　　任小林的绘画，正是对这一“居间性”的艺术演绎。他的图像世界既不属于传统的笔墨山水，也不归属于现代主义的造型逻辑，而是在二者之间生成一种断裂却不失连续的视觉结构。画面中的钟表、书籍、鞋靴、佛像与罗马柱、可口可乐与器物、树木与果实等元素仿佛来自不同语境，却又在同一空间内共存不悖，像是一场被中断又被重新缝合的梦境。更确切地说，这些作品并非描绘“一个世界”，而是让观者身处于“多个世界”之间的张力场——一个时间、空间、感知逻辑均未完成分化的场所。这种并置策略并非讽刺拼贴，而是一场神秘的物性召唤——每个物体都带有记忆、象征，它们如同散落在潜意识之中的视觉碎片，等待观者去编织意义。

　　在对现代世界的敏锐感知后，任小林表现出一种强烈的隐逸冲动——不是向外逃逸，而是向内退却。任小林选择的避难所，正是自然和传统文人心中的书斋。这一时期，他的画面被逐渐抽离出具象社会的结构，被投射进一种经过艺术化处理的精神空间中。场景的描绘趋于简约：远山、竹林、橱柜、鸟兽、僧侣、佛像，这些具有高度文化意味的物象共同建构出一个典型的文人居所。画中人物也不再有明确的身份指向，他们更像是文人典型特征的蒙太奇集合——没有个体化的细节，却传达出一种稳定的文化性格。这些人物在画中沉静坐立，凝视前方或自我沉思，仿佛来自一个更古老、更缓慢的时空维度。人物未必找到了真正的归宿，而是在一个试图成为归宿的空间中安顿自我。这种既逃离又悬置、既隐逸又未归的状态，正是任小林作品在这一阶段最本质的情绪内核。

　　任小林的“东方性”不仅是一种地理标签，也是一种视觉精神与美学品格。他深受中国传统艺术的影响，尤其是墓室、敦煌壁画的结构性、象征性与宗教性，书法的线条与文人画的意趣。他将这些东方文化不作为题材而是内化为构图法则与观看逻辑。线条不追求拟真，而追求气的流动与结构的生长，具有写意特质。构图非焦点透视，而是类似卷轴画的散点式布置，强调视觉时间感。色彩低沉、雅拙，带有水墨或矿物色般的沉积感，唤起古典的时间深度。这些图像语言如同对艮岳的再演——一个既具体又遥远、既人造又超验的精神空间。

任小林 竹记 2022 布面油画 180×160cm

　　在传统与现代、东方与西方、现实与想象之间，任小林不断地调和、错位、重构。他常用低饱和度的色彩调性(如灰绿、米白、暗红、钴蓝)，这种色彩策略使画面避免陷入情绪泛滥的戏剧性，转而营造出一种内敛、静默、近乎冥想的观画状态。这种色彩语言延续了中国古典绘画中的雅致传统，也与现代主义精神一脉相承，通过对色彩对比的克制，他更强调形体的构成关系与节奏。他的绘画节奏不是音乐性的，而是气息性的，是呼吸与凝视之间的节律。任小林的作品可被理解为一种多重结构主义的绘画——它融合了视觉构成、感知心理、文化象征与叙事逻辑，使每一幅画既是视觉的造物又是生成的精神。

　　这一点，恰恰使人回想到艮岳。艮岳象征着古典美学中空间生成的方式——通过叠置、游移、隐喻与感知的层层推进，在“人造”与“自然”、“秩序”与“灵性”之间展开一场精妙的博弈。任小林的绘画也正是这样一种精神工程的延续：他在绘画中不断发掘、搭建与延宕空间的可能性。他像一位造园者，在绘画中设置路径、洞口、堆石与留白，引导观者在其中徘徊、驻足、感知。他的画面不提供终点，只提供通道，不回应确定性，而开启感知的游牧。这正是“居间”之所的真实形态——多义的、未完的、悬置的，一个永远在生成中的空间寓言。

展览现场

艺术家简介

　　任小林

　　1963年生于北京

　　1986年毕业于四川美术学院绘画系，后任教于贵州师范大学美术学院

　　1991年进修于中央美术学院壁画系

　　现工作生活于北京

　　个展

　　2025 任小林：艮岳，蜂巢当代艺术中心，北京，中国

　　2019 任小林：模糊的末端，蜂巢当代艺术中心，北京，中国

　　2015 经验：任小林，艺术仓库，北京，中国

　　2013 暧昧中的和谐——任小林作品展，山艺术-北京林正艺术空间，北京，中国

　　2012 同代人的视觉修辞——断忆的穿越——任小林作品(2009-2011)，国立台北艺术 大学关渡美术馆，台北，台湾

　　2011 陌影·异色——任小林作品，今日美术馆，北京，中国

　　人迹·虚——任小林展，澳门仁慈堂婆仔屋，澳门，中国

　　2010 陌影·异色——任小林作品(1983-2010)，贵阳美术馆，贵阳，中国

　　2008 虚幻的色彩，ARTSIDE画廊，首尔，韩国

　　撒呓怔——任小林作品(1986-2008)，何香凝美术馆，深圳，中国

　　2007 任小林个展，Ray Hughes画廊，悉尼，澳大利亚

　　2006 警幻——任小林油画作品展，上海美术馆 ，上海，中国

　　风景——任小林个展，L.A画廊，法兰克福，德国

　　1998 隐性表现——任小林油画98展，北京国际艺苑美术馆，北京，中国

　　任小林油画展，山美术馆，高雄，台湾

　　1993 任小林绘画展，北京国际艺苑美术馆 ，北京，中国

　　任小林绘画展，北京音乐厅画廊，北京，中国

　　任小林绘画展，中央美院画廊，北京，中国

　　群展

　　2024 1988：刘炜、曾浩、任小林，昆明当代美术馆，昆明，中国

　　2022 形象的迷思，蜂巢当代艺术中心，北京，中国

　　2018 小径分岔的花园，ArtDepot艺术仓库，重庆，中国

　　2017 雨滴的阅读——西部艺术家文献展，银川当代美术馆，银川，中国

　　2015 异质体：神话、叙事、想象，E当代美术馆开馆展，深圳，中国

　　2014 乡土·伤痕·西南魂——四川美院作品展，国立历史博物馆，台北，台湾

　　2013 玩物主义：艺术家日常生活史Ⅰ，蓝顶美术馆，成都，中国

　　2012 山川蒙养20年——山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展，中国美术馆，北 京，中国

　　记忆的穿越——苏州金鸡湖美术馆开馆展，苏州金鸡湖美术馆，苏州，中国

　　2011 贵州视觉艺术展，中国美术馆，北京，中国

　　2010 改造历史——2000-2009年的中国新艺术，国家会议中心，北京，中国

　　2008 川流——来自中国的新绘画·四川艺术家十六人联展，印度尼西亚国家博物馆， 雅 加达，印度尼西亚

　　2007 从西南出发—西南当代艺术展1985——2007，广东美术馆，广州，中国

　　丹山碧水——中德当代艺术家作品巡回展，吕贝克美术馆，吕贝克，德国

　　2006 意象武夷—中德两国艺术家首次面对面互动创作”国际巡回展，上海美术馆， 上海，中国

　　2005 第二届成都双年展，成都世纪城.新国际会展中心，成都， 中国

　　大河上下—新时期中国油画回顾展，中国美术馆，北京，中国

　　2004 首届【美术文献】提名展，湖北美术学院美术馆，武汉，中国

　　2002 首届中国艺术三年展，广州艺术博物院，广州，中国

　　2001 研究与超越——中国小幅油画作品大展，中国美术馆，北京，中国

　　首届成都双年展，成都现代美术馆，成都，中国

　　20世纪中国油画展，中国美术馆，北京，中国

　　20世纪中国油画展，上海美术馆，上海，中国

　　1994 第二届中国油画展，中国美术馆，北京，中国

　　第八届全国美展优秀奖作品展，中国美术馆，北京，中国

　　1991 中国油画年展，中国革命历史博物馆，北京，中国

　　1989 第七届全国美术作品展(油画部分)，江苏省美术馆，南京，中国

　　第七届全国美术作品展获奖作品展，中国美术馆，北京，中国

　　中国现代艺术大展，中国美术馆，北京，中国

　　专著

　　《任小林：模糊的末端》《1988》《任小林》(2006)《陌影、异色：任小林绘画》《任小林 1986-2008》《REN XIAOLIN》(2008)《任小林画集》(1998)《任小林画集》(1993)

　　机构收藏

　　中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、贵阳美术馆、何香凝美术馆、CC艺术基金会、山艺术基金会

　　任小林：艮岳

　　策展人 | 夏小燕

　　艺术家 | 任小林

　　开幕时间 | 2025.6.28

　　展览时间 | 2025.6.28 - 2025.8.27

　　地点| 蜂巢当代艺术中心

　　地址| 北京市酒仙桥路4号798艺术区E06