纯惠皇贵妃像，油彩纸本 54.5×42厘米

郎世宁所画的马匹之一

　　纯惠皇贵妃（1713-1760），苏氏，亦称苏佳氏，苏召南之女。雍正时，入侍宝亲王（即后来的乾隆帝）藩邸为格格。1735年乾隆帝即位后，苏氏初封为纯嫔，乾隆二年晋纯妃，十年晋纯贵妃，二十五年四月晋纯皇贵妃，同月十九日薨，年四十八，谥曰纯惠皇贵妃。葬河北遵化清东陵裕陵妃园寝，位居诸妃之上。

　　细观此幅油画仕女肖像，画中的青年女子仪态端庄，头戴貂毛冠，身着黄底绣团龙袍服，佩戴着晶莹硕大的珍珠装饰，衣着装束尽显其高贵的满清后宫妃嫔身份。由于画上无任何身份明示和画家署名，人们只能通过存世的其他清宫后妃画像来做出判断。

　　通过对比，与此画中女子容貌一致的肖像有两幅，一是作于乾隆元年的《心写治平图卷》又称《乾隆及后妃像卷》（美国克利夫兰美术馆藏）中的 “纯妃”；二是由私人收藏的《纯惠皇贵妃朝服像》，上有乾隆帝御笔亲书的“纯惠皇贵妃”几个字。所以画中的这位神秘的女子并非无名，她应是清高宗乾隆皇帝的妃嫔之一——纯惠皇贵妃。

　　那么，在确定了画中女子的身份之后，人们又是如何断定它的作者的呢？从传世的大量清代宫廷绘画来看，帝后的御容即正式肖像上，画师是不具名姓的。例如，众多朝服像上都没有画家的款署，只有一些纪实绘画或行乐图上会落款：“臣某某恭绘”。所以这幅油画像屏上没有画家署名符合清宫规制。

　　而与此幅画法相近肖像画包括：《乾隆皇帝半身像》（法国巴黎吉美博物馆收藏）、《孝贤皇后半身朝服像》（北京故宫博物院收藏）、《慧贤皇贵妃半身朝服像》（北京故宫博物院收藏）、《嘉妃半身朝服像》（法国多勒美术馆收藏、《婉嫔半身朝服像》（北京故宫博物院收藏）等。这一组人物中除乾隆皇帝本人外，其余几位都是他的后妃。

　　这些画的绘画手法近似，显然出自同一画家手笔。以本幅肖像为例，基底为纸本，由多层高丽纸粘合而成，使用西洋的油画颜料，色彩厚重，背景处也敷色打底，不余空白。人物为半身正面取景，面部明亮，似乎有一束柔和匀净的光线从对面漫射过来，使人像在背景中显得格外突出。人物面部颜色调和，几乎不见笔触，更没有线条勾勒的痕迹，是纯粹的西洋油画技法。

　　此外，此人像虽是正面，但立体感明显，画家显然深谙人体骨骼肌肉的组织关系，用一种淡化明暗对比而又不失清晰的方式交代出面部的五官结构，在表现容貌特征的同时赋予人物一种优雅温润的气质内涵。这些特征为上述一组画像所共有，代表了画家的创作标准和审美原则。有专家指出，清宫之中，从康熙年间起就陆续有西洋传教士画家供职，而这组油画肖像屏，画艺高超，所显示出的艺术水平非首席西洋传教士画家郎世宁莫属。

来源：中国文物网-趣闻评述