安东尼奥·洛佩斯-加西亚 马德里街景 156.8×244.9cm　木板油画 1976－1982年

迭亚戈的斗篷（雕塑） 贾科梅蒂

弯道（水彩） 塞尚

11月4日，在中国美院院长许江、全山石教授及光达美术馆创始人陈火法先生夫妇的陪同下，中央美院教授、中国美协原主席靳尚谊先生，中央美院教授、中国油画学会原主席詹建俊先生，中央美术学院教授钟涵先生一行参观了光达美术馆正在举办的“迂回与深入”油画展。展览汇集了许江、杨参军、焦小健、章晓明、蔡枫、井士剑等国内画家的作品，与塞尚、马蒂斯、德朗、贾科梅蒂、司徒立等法国著名画家的作品同台亮相，进行了一场跨时空的法中视觉对话，意在展示中法具象表现艺术的融合交汇，以期揭开中法两国文化交流的新篇章。许江亲自为专家们讲解了法国具象表现绘画家的作品以及中国具象表现绘画研究所取得的成果。

在中国传统美术日渐衰微和西方现当代艺术观念强势涌入的大背景下，各种中西结合的美术形式和探索途径层出不穷，中国美术学院油画系的具象表象绘画探索，无疑是其中最为引人瞩目的。

上世纪五、六十年代，即西方现代绘画后期，极简主义、抽象主义，以及以宣扬“物性”的各种材料实验不断涌现，艺术家个性张扬无限扩张。这种过度的任意性表现使艺术渐渐丧失了与读者沟通的渠道，从而脱离了艺术的公共意义。具象表现绘画，借用现象学的方法论，用眼睛去思考，抛开先入之见，试图探寻具象绘画新的形式和内涵，并在古典与现代之间、具象与抽象之间发掘新的视觉可能。本次展览中，贾科梅蒂的雕塑，既不同于古典雕塑的写实形式，也不同于现代艺术的纯抽象样式，而是以一种迥异的面目超然地登场，呈现出一种独特的视觉存在和力量。“修剪去空间脂肪”的孤独躯体，仅留下了瘦弱的骨骼和灵魂，让人看到一种无奈，感受到一种退让的极限，不是激进地反叛，也不是软弱地逃离，而是一种默默地直面，一种无言的忍耐，是对现实的另一种对抗。森山方的《楼梯》，则打破传统视觉的心理模式，以碎片式的形式结构和旋转式的空间次序，让人身临其境地感受到艺术家匆忙的日常状态和崭新的视觉空间体验，仿佛让观者随同艺术家的眼睛进行了一次空间的“卧游”。无论是贾科梅蒂眼中的虚无空间，无论是森山方眼中的视觉秩序，还是带有浓郁东方诗画色彩的中国艺术家作品都给观众留下了深刻的印象，并引发人们对于“观看”的反思。

作者 宋永进

来源：华夏收藏网-名家动态