荷庄清夏图卷赏析
中国国家博物馆 研究员 刘如仲
清．王翚绘，纸本设色，高32.5、宽414厘米。署“辛卯（清康熙五十年． 1711）秋七月写于西湖翠雨阁乌目山人王翚”，钤白文“王翚之印”、朱文“石谷子”印。老曼题签曰：“王石谷荷庄清夏图”。引首有武进张惠言于碧崖山馆所题“荷庄清夏图”，钤朱文“皋文”印。图内有恽寿平题跋“元人青绿山水，瓯波明秀，痴翁苍横，品不一而神妙一也。石谷先生所绘此图，用笔趣在不夸不惠之间，可见用笔高妙也。寿平”。钤白文“寿平”、朱文“正叔”印。有鉴藏印白文“成亲王”、朱文“诒晋斋印”、朱文“李氏爱吾庐收藏书画记”、朱文“海阳如明甫张粲所藏”、白文“定亲王章”、白文“明善堂览书画印记”、白文“继泽堂珍藏印”、朱文“曾存定府行有恒堂”、朱文“容明”、朱文“赐本”等印。图卷末有杨晋、胡节、朱彝尊、钱杜、稼轩、董诰、翁方纲、叶云谷、戴熙题跋及崇恩赏图题记。
《荷庄清夏图卷》在有关博物馆收藏单位及着录中均不见踪影，但王翚这份真格从它画成到今天，在民间流传过程十分清楚，先于有喜爱书画鉴赏的乾隆皇帝长子定亲王永璜过目，书画鉴赏家乾隆皇帝十一子永藜过目并钤有“诒晋斋印”，还有乾隆皇帝裔孙载铨过目并钤有“曾存定府行有恒堂”印，奕绘过目并钤有“明善堂览书画印记”等。
从题跋题记证明，《荷庄清夏图卷》先被海棠双荫轩主稼轩所得，在题记中记道“丁卯长夏偶游郡城，购得此图卷，遂重并记”。丁卯应为乾隆十二年（1747），上一个丁卯图卷还未画出，下一个丁卯永璜已去世，不可能观赏图卷和钤印。《荷庄清夏图卷》海棠双荫轩主稼轩购得于，曾在江南风俗节，阴句六月二十四日“荷花生日”时，“偕群公入城，为稼轩上寿，置酒畅饮，主客尽醉，出所藏虞山王石谷先生荷庄图卷同赏”。嘉庆时期，《荷庄清夏图卷》又为叶云谷收藏，叶云谷有题跋记其事。叶梦龙（1775—1832）子仲山，号云谷，喜书画收藏，“己酉（道光五年． 1825）春三月六日”，戴熙曾观赏图卷，并题跋云：“今见云谷农部所藏‘荷庄清夏图卷’”。直到“同治庚午（同治九年． 1870）六月廿日”，甚富收藏的书画家，觉罗氏崇恩还在畅园观赏过叶家所藏该图卷，并题记其事。今王翚真格，珍贵的《荷庄清夏图卷》收藏于中贸圣佳国际拍卖有限公司。
《荷庄清夏图卷》描绘江南七月景色。展开图卷，远山近湖呈现眼前，一大湖石，杂草丛生，竖立岸边，几株大树或立或斜列于陂陀，劲竹中半隐着一间吊脚楼房，一纳凉清夏者正面向荷塘依坐。木板桥与隔岸环绕的大湖塘相连，荷莲满塘，正是朱彝尊题跋云“活泼天机付笔端，莲花万倾叶接天。” 游船载着游客在湖中轻慢荡漾。湖心之半岛与大湖南岸之亭台楼榭相连，瓦屋连楹相连，曲折可观，这里便是荷庄，是清夏纳凉的主要聚集之区，正如翁方纲所题，“莲叶莲花是化身，众香亭里纳凉新。须知六曲栏干外，有个科头曳杖人”。荷庄周围的苍松、翠柏、伸枝布叶，若有所思。翠竹丛生屋前屋后，庭院之中还有葱郁的芭蕉树。楼榭之中，有老者研究学问，桌上存放着有关书籍，有妇女在为儿童讲故事，有持杖入屋者，还有步行在蜿蜒的林荫道上，也有在窗台垂钓者，童仆在打扫庭院及送水送茶，满湖一片花香，满屋一片清凉潇洒休闲之状。董诰赞曰：“雨过莲塘蹦菱船，道书读罢反消闲。卯外无数青山色。一片花香满湖间。”亭榭之西，远处无数青山重迭，还有不点小树之童山，且前后不分离，近山树木丛生，枝叶横斜，葱葱郁郁，湖面开阔深远，天空大雁展翅飞翔，钱杜题说：“晓吟身傍水天偎，忽见荷花满湖开。一片绿云吹不散，携琴访友过湖来。”图末几支蹦菱游弋于湖中，或划或停或作业。岸边有罾渔老者，老者身后垂柳翠竹掩映着一座亭榭，一妇女端坐门里等待客人。整个图卷用笔苍老劲秀，显为晚年杰作。
王翚（1632—1720）字石谷，别号耕废散人、耕废外史、乌目山人、剑门樵客，晚号清晖主人、天放闲人、雪笔道人等，江苏常熟人。清初四王之一，与吴恽合称清初六家。王翚自幼聪明好学，绘画受家传熏陶。曾拜同里张珂为师，学习仿古山水画技法，后又受教于王时敏、王鉴，得以临古画真格。中年以后，摹仿古画日趋成熟，王鉴说他“年少才美，其画学已入宋元名家之室，形似神似”。（王鉴题《仿黄公望山水轴》）。60岁以前，王翚已对画道研深入微。随着画艺的提高，交友益广，他一生中，除了王时敏和恽寿平外，还有周亮工、朱彝尊、吴伟业、徐干学、钱谦益、王士祯、禹之鼎等朋友，他们都是名声极高的学者、画家、收藏家及官吏，对王翚画艺和知名度的提高很有帮助。
康熙三十年（1691），王翚经同乡画家朱骏业推举，入京主持绘制《康熙南巡图卷》，图成，皇帝欲留京授以官职，王翚谢辞以归，回到家乡无锡过着闲适清逸的生活，直到去世。
王翚一生作品之多，在中国画史上是少有的，流传下来见于着录者，据徐邦达《历代流传书画作品编年表》统计，有近400件，其中绘画以临仿者为最多，临仿水平极高，所临之画，“与旧迹并观，如出一手”，笔墨逼真，形神俱似。他对前人各家名迹，能广闻博记，深刻理解，并不为宗派所困圄。晚年因名气大，绘画质量高，因而供不应求。
王翚晚年摆脱临摹之习，乃有不少自己的创作，而且画艺也精，又多为长卷大幅作品，且无懈笔，其作品多为描绘江南景色，将南方的江湖、水田、农耕、绿杨、鸟语等景象呈现出来，如康熙五十年（1711）所绘的《荷庄清夏图卷》即是其代表。
他的绘画技法较为全面，要求笔墨与丘壑同样重要，体现出“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。（张庚：《国朝画征录》卷中，《王翚》，转引自《清代人物传稿》第六卷443页。）他讲究气韵，笔墨纯熟，山石以枯笔皴为主，兼以湿笔，用青绿法和水墨法相结合，工整、清丽、潇洒，保持了淡雅秀逸的特色。画面有平原，有高远等构图，层次清楚，逐渐形成了自家风格。
王翚的入室弟子和高第甚多，如杨晋、胡节、宋骏业等皆为其知名画家，形成了有名的“虞山派”。但多继承王翚之模式，没有进一步的发展。
王翚一生，除留下的绘画作品众多外，还着有《清晖堂诗集》、《清晖赠言》、《清晖画跋》及《清晖阁贻尺牍》等传世。
作者：boris1968
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