姓名：陈鸣鸣

院校：中央美术学院

专业：版画

作品名称：无题-1

版画创作年代2015

作品故事：水印木刻作为版画艺术中唯一具有中国本土审美特征的形式，作为媒介本身携带者中国传统文化的基因。其发展过程经历了从复制传播功能载体到作为艺术家创作手段的历史演变，如今已经形成了独具个性的语言表达体系。“水”作为其创作过程中的主要调和剂，使其语言上具备了清新、浸润、透明等特点，不同印版之间的相互套印，产生了具体而又微妙丰富的叠印效果，使整体画面获得了一种经不断重叠之后的厚度。 作品中的景物并非是自然物象的再现和模仿，而是水印版画创作的思维方式和工具材料的特性带给自己的情感体验，再由这种体验转化为一种对“自然”的遐想。在我的作品中对于‘自然’的理解应包含两层含义，首先就是对客观的自然景象的感悟，另外就是指自然的心境的表达。水印木刻的语言特性似乎更能准确地传达这种看似含蓄、模糊实则明确的内心感受。

导师评语：

作品名称：无题-2

版画创作年代2015

作品故事：水印木刻作为版画艺术中唯一具有中国本土审美特征的形式，作为媒介本身携带者中国传统文化的基因。其发展过程经历了从复制传播功能载体到作为艺术家创作手段的历史演变，如今已经形成了独具个性的语言表达体系。“水”作为其创作过程中的主要调和剂，使其语言上具备了清新、浸润、透明等特点，不同印版之间的相互套印，产生了具体而又微妙丰富的叠印效果，使整体画面获得了一种经不断重叠之后的厚度。 作品中的景物并非是自然物象的再现和模仿，而是水印版画创作的思维方式和工具材料的特性带给自己的情感体验，再由这种体验转化为一种对“自然”的遐想。在我的作品中对于‘自然’的理解应包含两层含义，首先就是对客观的自然景象的感悟，另外就是指自然的心境的表达。水印木刻的语言特性似乎更能准确地传达这种看似含蓄、模糊实则明确的内心感受。

导师评语：

作品名称：无题-3

版画创作年代2015

作品故事：水印木刻作为版画艺术中唯一具有中国本土审美特征的形式，作为媒介本身携带者中国传统文化的基因。其发展过程经历了从复制传播功能载体到作为艺术家创作手段的历史演变，如今已经形成了独具个性的语言表达体系。“水”作为其创作过程中的主要调和剂，使其语言上具备了清新、浸润、透明等特点，不同印版之间的相互套印，产生了具体而又微妙丰富的叠印效果，使整体画面获得了一种经不断重叠之后的厚度。 作品中的景物并非是自然物象的再现和模仿，而是水印版画创作的思维方式和工具材料的特性带给自己的情感体验，再由这种体验转化为一种对“自然”的遐想。在我的作品中对于‘自然’的理解应包含两层含义，首先就是对客观的自然景象的感悟，另外就是指自然的心境的表达。水印木刻的语言特性似乎更能准确地传达这种看似含蓄、模糊实则明确的内心感受。

导师评语：

作品名称：无题-4

版画创作年代2015

作品故事：水印木刻作为版画艺术中唯一具有中国本土审美特征的形式，作为媒介本身携带者中国传统文化的基因。其发展过程经历了从复制传播功能载体到作为艺术家创作手段的历史演变，如今已经形成了独具个性的语言表达体系。“水”作为其创作过程中的主要调和剂，使其语言上具备了清新、浸润、透明等特点，不同印版之间的相互套印，产生了具体而又微妙丰富的叠印效果，使整体画面获得了一种经不断重叠之后的厚度。 作品中的景物并非是自然物象的再现和模仿，而是水印版画创作的思维方式和工具材料的特性带给自己的情感体验，再由这种体验转化为一种对“自然”的遐想。在我的作品中对于‘自然’的理解应包含两层含义，首先就是对客观的自然景象的感悟，另外就是指自然的心境的表达。水印木刻的语言特性似乎更能准确地传达这种看似含蓄、模糊实则明确的内心感受。

导师评语：

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来源：雅昌艺术网