北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　与同学谈黄老之画（学习心得）

　　黄老之画常有空白，于极塞实处见到虚灵，于晦暗处见一炬之光，可谓之活眼处，往往是在整个一片乱石中有一块石空出，一笔不皴，不了了之。亦有在树后空出，有的在房子周围空出。

　　黄老在章法处理上，往往为了求得稳定，变化而统一，而增加一些东西，如远山、近坡，坡的外形的美与空白的关系很讲究，甚至有时只画坡的轮廓线。

　　潘老的画，不管石头、苔点、鸟，远看上去就是几块布置得非常得当的墨。因此哪里黑，哪里白，要考虑全幅画的关系。几处黑的白的关系，黄宾老亦如是。

临摹黄宾虹作品，68cm×45cm，1963年

临摹黄宾虹先生作品，40cm×40.5cm，1964年

　　墨为基调，稍点缀淡花青、淡赭石。

　　黄老的着色没有一处平涂，及其画墨一样以皴、擦、点、勾进行，没有一处一块涂死一种色，用色亦见用笔。

　　先用水画，趁未干时，重上较重墨，得出雨中效果。

　　先用浓墨画，行笔疾徐不同，再用水笔随一下。

1964年

房山写生，20cm×15cm，1963年

茂林小亭，40cm×28cm，1964年

淀边，34cm×26cm，1963年

　　谈为学方法（学习心得）

　　以古人前贤为榜样。朱熹：“大抵为学，虽有聪明之资，须作迟钝工夫始得，既是迟钝之资，却做聪明底样功夫如何得？”

　　“学问只有两途，致知力行而已。”

　　我这样愚而笨的人，先要力行，然后才有可能致知，致知不是一般的懂得，而是最大限度（含有至极的意思），这对于我来说，我须下到比别人多十倍的功夫，尤其是我身体又差，更加一重困难。

　　《礼记·中庸》有这样的话：“人一能之，已百之；人十能之，已千之。果能此道，虽愚必明，虽柔心强。”这一条尤其适合我，我打算在深入太行山上面下到别人不能作的功夫，吃到别人不能吃的苦。十次不够二十次，二十次不够三十次。

1984年

太行山家写生，68cm×46cm，1974年

作者：贾又福